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這片子臺(tái)詞量巨大，字幕組翻譯很重要，我看的這一版港式翻譯就挺耽誤事兒的。 宏大自然景色的畫(huà)面中透出的虛無(wú)，角色對(duì)談的文本中透出的不滿又無(wú)奈，錫蘭用塔可夫斯基般的冷峻色調(diào)，和侯麥附體式的緊密語(yǔ)言邏輯，一步一步的把角色逼入絕境，讓觀眾從頭目睹了荒唐的指控從萌芽到成魔的過(guò)程，深深的無(wú)力感貫穿始終。

最后段旁白是唯一亮點(diǎn)。

內(nèi)容很多，信息基本全靠對(duì)話提煉，錫蘭的攝影和形式感在這部里有所下降，拋開(kāi)電影環(huán)境主角讓我聯(lián)想到當(dāng)前一些碩士畢業(yè)考入山區(qū)特崗編制的教師，他們中有的有才能有抱負(fù)甚至可能帶著些許優(yōu)越感，但低估了環(huán)境容易心態(tài)失衡，自我感覺(jué)格格不入，容易抱怨消沉，這么對(duì)比可能不是特別恰當(dāng)?shù)蛟S能稍微理解一些男主令人生厭的行為

我愿讓子彈穿過(guò)頭顱，只要能換得我們的自由幸福。

其實(shí)壓根無(wú)需區(qū)分到底是伍爾夫《奧蘭多》還是現(xiàn)代生存面臨的壓迫焦慮與變化，兩者是共存的。奧蘭多式trans靠時(shí)間的連續(xù)性綿延至今，無(wú)論時(shí)間還是空間始終存在對(duì)trans群體的不公平待遇以及正視問(wèn)題，兩個(gè)時(shí)代相交融，歷史既是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)也是歷史。