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有了能力卻不懂兵法 早看兩年兵書不至于敗這么慘 擒賊擒王都不懂！

覺得蝴蝶效更好看 雖然已經(jīng)忘記蝴蝶效應(yīng)的具體內(nèi)容了 但是從上映年代講還是蝴蝶效應(yīng)抄襲了這部

看完后唏噓不已，可能與現(xiàn)實(shí)中我嫂子的事兒很像的緣故。鄉(xiāng)村電影中人物的“面相學(xué)”問題應(yīng)值得研究下。 當(dāng)影片開頭陶春遇到現(xiàn)代化外觀（電力輪船）時(shí)，就已經(jīng)預(yù)示鄉(xiāng)村景象中存在的“入侵”問題了，始終伴隨的是他者的審視，并由此出現(xiàn)了愚昧與啟蒙、落后與先進(jìn)的二元對(duì)立問題并展開敘事，這也是鄉(xiāng)村電影的一大類型了。 鄉(xiāng)村中的女性形象如陶春行為規(guī)范之所見，是被傳統(tǒng)觀念規(guī)訓(xùn)后的結(jié)果，區(qū)別于李雙雙、金花等的理想型人物，其悲劇更值得對(duì)這一愚昧文化進(jìn)行反思。 知識(shí)進(jìn)鄉(xiāng)這個(gè)問題的討論已有多年，現(xiàn)實(shí)問題所在便是，知識(shí)一旦進(jìn)鄉(xiāng)就意味著某些人群的“逃離”

“愛情只是一種最精良、最狡猾、最有效的社會(huì)壓迫工具”；濃烈大膽的用光，熱烈魅惑的紅與冷峻壓抑的藍(lán)，自古紅藍(lán)出CP；多方博弈抗?fàn)帬砍逗螅_(dá)到一種平衡，即多方盈利的局面，無(wú)疑和感情無(wú)關(guān)，只是一場(chǎng)場(chǎng)交易；

火車開進(jìn)了龍泉鎮(zhèn)，傳統(tǒng)的油榨房也被新式機(jī)械替代，中國(guó)傳統(tǒng)封建禮教觀念與新式思想的沖突，夫唱婦隨、三從四德之類的封建觀念在陶春身上已經(jīng)成為一種自覺，她是中國(guó)萬(wàn)千婦女融合概括而成的形象，女兒是她的過(guò)去時(shí)態(tài)，整天絮絮叨叨念著遵循舊傳統(tǒng)的叔公是她的未來(lái)時(shí)態(tài)，杏枝的強(qiáng)勢(shì)和自我意識(shí)在這個(gè)小鎮(zhèn)里顯得尤為突出，最終她也沒有如愿以償突破傳統(tǒng)的束縛與愛人結(jié)合，朦朧、延綿不斷的高山像宗法觀念一樣難以逾越，每個(gè)個(gè)體的小改變就像精衛(wèi)填海的一塊石頭，總有一天這片海會(huì)被填平