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喬爾單飛，黑白電影，極致燈光，完美演技。

黑澤明想抓住第一個(gè)彩色機(jī)會(huì)刻畫眾生百態(tài)，把故事搬到了一個(gè)狹小的劇場，但最終拍成了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義混搭的短片合集。單個(gè)故事的張力被整體的雜亂拖得暈頭轉(zhuǎn)向，雞零狗碎的視角帶著空地中央三姑六婆的嚼舌之氣，再如何深沉也失了法度，讓人既唏噓也索然。

用電影的形式表達(dá)舞臺(tái)劇的內(nèi)核是真的別扭啊，沒有戲劇中演員和觀眾的交互感，也沒有電影給人帶來的沉浸感，是因?yàn)橛秒娪暗呐姆ㄈヅ臄z舞臺(tái)劇的表演是比較難讓人沉浸的，電影本身是個(gè)旁觀疏離的視角，舞臺(tái)劇的演員都是放大型演技，在轉(zhuǎn)型飾演電影時(shí)往往要往回收一些，就和我之前看《萬尼亞舅舅》一樣，當(dāng)演員直視著鏡頭一張巨大的臉放在面前時(shí)，反而會(huì)因?yàn)闆_擊力過強(qiáng)而沉浸不進(jìn)去，而這個(gè)片子猶其，更喜歡ntlive的拍攝方式，是如臨現(xiàn)場的觀看模式，而不是電影式的拍法。當(dāng)然瑕不掩瑜，舞臺(tái)劇式的布景和打光、氣氛渲染以及畫面構(gòu)圖都很美，用于電影上是一種創(chuàng)新性的嘗試，有幾處光影的運(yùn)用讓我想起《公民凱恩》，科恩嫂和丹澤爾華盛頓的演技也是無可挑剔。

目前看過的15部黑澤明里最差的一部?；靵y如《逐夢演藝圈》一般的8條線的場景并置敘事，卻給我一種只是在堆砌材料的觀感，尤其是那些帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的情節(jié)更是令人不明所以。最后，我想說，那個(gè)流浪漢的孩子病死絲毫不值得可憐，因?yàn)槲覜]看到他任何的為更好生活而付出的努力，整天就是在那里意淫房子。別跟我扯什么結(jié)構(gòu)性問題，你連勞動(dòng)都沒有整天要飯?jiān)趺醋屓斯睬榘。?/div>

這一部的控訴很明顯：人類就是這個(gè)星球上的病毒