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看慣了黑澤+三船的鐵搭配，開篇無需刻畫，觀眾心里早知三船肯定是游離于規(guī)范邊緣的正派角色，這對影片表意是省力的加分項。故事很易理解，說說黑澤的探討：仔細(xì)回想全片死了那么多人，其實全是被椿三十郎所殺，九人敢死隊叫叫嚷嚷，但都是魯莽懦弱之輩。這樣武功高強的三十郎為什么還漂泊潦倒呢？值得思考。黑澤明故意消解人們對上層權(quán)貴美化的想象，讓總管是一位相貌奇丑但主動自嘲的“馬臉”，令人大跌眼鏡的同時，心中更憤憤不平——權(quán)貴都讓豬做了！但看到母女危難中還不忘戲水賞花，勸人不殺生，總管脫險后也竟有心為仇人求情，才明白原來拉開人與人差距的是格局！此刻，再聽總管夫人“好刀不常出鞘”這句忠告，三十郎也看透了自己的莽勇在權(quán)貴面前不過是殺人器罷了，階級底色既然無法突破又何必賣命呢，那便“事了拂衣去，深藏功與名”吧

哈哈哈 名副其實的大巴電影 人家是在動車上看的(⊙o⊙)。

對武士道精神的一次解構(gòu)與建構(gòu)，象征日本民族二元精神的山茶花與武士刀，在靈巧律動、勾通隔絕空間的近乎完美的調(diào)度下剛?cè)岵鼐`出絕美。@資料館

一個中規(guī)中矩的故事，我很早就猜到了真犯人和動機。真的好想吐槽：少子化你還把男主女兒判斷為該去死，我也是醉了。AI唱AI崩壊的主題歌笑到我了，嗯很好聽

你是需要電影傳達出的信息，還是熱衷于電影本身。你想從她身上看到自己，還是會為她把自我拋棄。