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象征手法，抽象而荒誕，配樂(lè)滿分！

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同作為第92屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)篇提名影片 比最終獲獎(jiǎng)的玩具總動(dòng)員4好太多了

真悶騷??！人悶騷，片悶騷，波羅的海邊小鎮(zhèn)的“德國(guó)好人”真動(dòng)人。

將Bresson電影手部特寫的執(zhí)迷，截?cái)?，挪用成另一種課題：如果手不再反映作為人的身體使用的一部分、功能性的全景，也不再屬於一個(gè)人的表意與表情；當(dāng)「不可分割的一部分」，「獨(dú)立」出來(lái)，會(huì)是怎麼樣子？斷手的擬人化，像是可以聽看、獨(dú)立思考，卻沒(méi)有延伸此意象提供解釋，也因?yàn)檫@樣，身體現(xiàn)象的部分／全部，解離／統(tǒng)一的辯證難以深化。但如果說(shuō)，不存在而感到存在的部分肢體是幻肢，那反過(guò)來(lái)看，斷手的「擬人」，是不是以為整具身體還在，所以能思考的腦、能看的眼、能聽見(jiàn)的耳朵，才是斷手的巨大「幻肢」？之於斷手，幻肢的巨大，承擔(dān)了孤獨(dú)的巨大：剩下的太少，失去的太多；擁有的太少，記得的太多。