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出版出版出版。很敦實遞進的電影。結(jié)尾承接水門事件。不少鏡頭一看就是大師風范。

為了故事而故事，結(jié)束時只覺得“what?!就這樣?!”，不過拍的倒真是好，一板一眼像做習題

其實現(xiàn)實主義題材和現(xiàn)實主義電影敘事手法并沒有過時，或者說永遠都不會過時。近年來好萊塢反高潮反套路的電影敘事大行其道，但是并不成功。斯皮爾伯格在本片中做出了一種示范，那就是敘事手法的現(xiàn)實主義的套路其實有的是，就看怎么去調(diào)度。反觀中國，前兩天看的《秋菊打官司》這種教科書一般的作品其實在整個冷戰(zhàn)之后的中國影壇也并不多見?，F(xiàn)實主義對于中國還是一片有待精耕細作的沃野。另外，美國電影中出現(xiàn)的廣義的“梗”，或者叫《用典》，也是中國電影作品中缺乏的。中國電影不太會有一些具有特殊意義的詞匯或者道具來表示一種臺詞的表意。這一點做得比較好的是王朔馮小剛姜文這些京派編導?！段覑畚壹摇泛透饍?yōu)的電影，都有大量的“?！被蛘呓小暗洹?，而其他影視劇，則基本是直白的臺詞。最后，美國人真是黑尼克松沒夠啊哈哈哈。

猶豫了下，不給2了，還是3吧。表演、節(jié)奏、場景都有濃濃的舞臺上“特定場景”的感覺，不緊張，就知道是電影。從價值觀上，你美國佬就是世界和平最大的問題

取名風再起時，顯然是內(nèi)心不愿一切隨風。 最近正好在看香港黑社會史，會發(fā)現(xiàn)兩地黑社會呈現(xiàn)為截然不同的樣貌，他地是由黑社會填補了公權(quán)力的缺失，此地是公權(quán)力過大，成為黑社會的保護傘。但最終又殊途同歸，只是形成了不同的分肥機制。 說遠了，這部電影是對于香港現(xiàn)代殖民史的一次浪漫講述。導演的情感溢于言表，浸透在每一幀畫面里。 不過撥開這些浪漫，影片仍然關(guān)于一個問題：這里的規(guī)矩由誰來定？這個問題從影片開始就拋出來，貫穿到最后。 好在，時間終止于97前，甚至84前，再加上廉政公署的登場，又與當下掃黑常態(tài)化的敘事暗通款曲。但在我看來，它仍然關(guān)于港人的普遍焦慮。 只是，這些潛在心事，越來越難令人讀懂，也沒人還真的在意。