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本片不是說一個讓人覺得合理的故事，讓人頭腦里約定俗成的東西更陳更濫。而是反直覺反常理的一大堆超現(xiàn)實主義坑，導演嬉皮笑臉地挖好就等你掉下去，我反正躲不過。他是把二元對立的兩邊的邊界都拆除了，同時存在又消失。導演沉迷于偶發(fā)的概念，又有常人不備的想象力。今天世面上的電影都要考慮票房和排片，或者為了集體利益教育民眾，哪有人拍的出這種的？真奢侈。

場景好土鱉，宮殿弄得跟炮樓似的，倒是孫道臨老先生的配音讓人記憶猶新！

平凡中的意象，寂靜中的驚奇。在通曉潛意識欲望的不可逆后，布努埃爾終于不受隱喻系統(tǒng)對位所困，在這部劇情切割線分明的“諷刺小品”中大肆揮灑難被他人習得的奇思妙想。布努埃爾厲害的地方不止于將巧思化為盡顯趣味的具象呈現(xiàn)，還有留給觀者各花入各眼的思考空間、及玩樂之余還不忘注入對于深陷“自由”泥潭之庸眾的冷嘲熱諷。

8.3/10 受制于原著的影響，結(jié)構(gòu)上有明顯的割離感，但鏡頭調(diào)度的靈動性彌補了此遺憾。古堡內(nèi)外的通道和窗口都被內(nèi)化為時間的通路，作為鏡頭之間的連接富有趣味。配樂借鑒傳統(tǒng)的英格蘭舞臺劇式音樂。諷刺的是，從節(jié)奏上把握，奧菲利亞的自白卻成為全劇高潮的部分，阻斷了對哈姆雷特的刻畫，反而產(chǎn)生了一種和主敘事相悖的美學。開頭和結(jié)尾的鏡頭足以震懾住觀眾，從迷霧中喃喃走出的父皇是不爭的命運，而在封鎖的城堡中游走則成為了下一個孤魂的通路，最后孤零零的椅子，既是哈姆雷特曾經(jīng)的存在之消逝，也是導演身份的離席，也可能是留給莎士比亞的浪漫主義處理。

每個角色都在前一故事落幕時以配角出現(xiàn)又作為下個故事的臨時主角，獨特的無中心敘事串聯(lián)成超現(xiàn)實故事集。晚年的布努埃爾已然將超現(xiàn)實主義呈現(xiàn)在現(xiàn)實當中，依舊是對中產(chǎn)階級社會絕妙的隱喻與諷刺，將公開與隱秘的事實顛倒制造荒誕效果。尤其以尋找眼前的失蹤女孩和在餐廳如廁并在廁所就餐兩段最為精彩。