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像深海的裙子在導(dǎo)演的指引下?lián)]擺 “你玩夠沒有”之后 母親終于奪回了主導(dǎo)地位 兒子的身份似乎給了拍攝一種合理性 整個拍攝過程成了母親的一次包容、奉獻(xiàn)的行為。

片中的一些段落讓我想起17年末的“北京清除”，在城市化進(jìn)程中這些孩子們一次又一次地“不被看見”。小雙他是知道機會只有一次的，所以在美國比賽失利后他會痛哭，他也承載了在這個年齡不該承受的壓力。而馬虎作為對比，他同樣也有著類似于“孤兒”的不幸，所以建立起了一套讓大家討厭的防衛(wèi)機制。片中還有很多對立，城市的和鄉(xiāng)村的，內(nèi)斂的與活潑的，甚至拍攝的美國和中國手法也大不一樣。棒球少年們是“幸運”的，至少他們被看見過。

電影誕生之初就被自己的階級屬性所限制，一百年前拍片給富人看是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模强吹揭粋€富家公子第一次拍紀(jì)錄片還要消費母親的人生，可恥啊，母親在片里嘲諷兒子是“精致中產(chǎn)”兒子反而更毫無顧忌地展示自己的做作，之后還能受到時尚圈和電影節(jié)的簇?fù)?，淦?/div>

在孩子眼中，美國“這個國家到處都有棒球場“，而聲稱是“回家“的這個運動，卻始終無法避免拆遷之苦重壓著不應(yīng)經(jīng)世事的少年身上。棒球場要拆，基地要拆，眼淚留不住一個棲身之處，何處是家？基建的打樁聲聲，終壓過了少年擊球聲聲，這就是中國。拍攝很大膽，切入的點很痛。孩子們原生家庭折射出廣大的農(nóng)村和貧困的“原罪“，反而讓體制下的體育的brain洗和精神摧殘顯得只不過是另一種集體式的麻木。粗礪剪輯讓素材不夠敘事層面的理性，但抵不過人物選擇上的炫目?？墒?，我們的孩子，這個時代的孩子，還要像“他們“那樣，繼續(xù)“打不了棒球就只是一個流氓“嗎？映后導(dǎo)演交流，20201216廣州百麗宮。

4，以一種殘忍得近乎慘烈的方式表現(xiàn)了“媽媽”一直以來受到的束縛?！斑@些拍攝都是按照你的意愿，而不是按我的想法進(jìn)行，包括結(jié)尾。我唯一想做的就是打破你的相機?！?/div>