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頭發(fā)變長、指甲油變淺、阿波羅巧克力只剩最后一顆等等一系列不太顯眼的時(shí)間元素讓這部電影的代入感變得更加強(qiáng)烈。比起悲慘的現(xiàn)實(shí)，是枝裕和更注重刻畫孩子純真善良的天性以及面對生活所擁有的美好憧憬般的心態(tài)，這種對比越強(qiáng)烈，就越能引起觀眾的同情心。有些部分也充滿了打破虛實(shí)之感，或許他們，就是我們在生活中從沒有注意到的一個(gè)個(gè)路過我們身邊的孩子。

epi5 34min的時(shí)候 真的很有共鳴 想到我抑郁癥的朋友 我什么都不能為他做 可是如果有人告訴我“就算無能為力 就待在這里 想著他 不要離開“ 看到奇跡出現(xiàn)的時(shí)候 真的很感激。 42min的時(shí)候 理解了某種程度上“攢積分”就是期待明天 就是開始思考“有朝一日” 就是有了想要活下去的念頭的時(shí)候 才明白了活著是多么珍貴

在極冷和極熱的兩端，有狂喜有巨大的悲傷。

宏大金融背景被縮小成幾個(gè)人物的小故事，韓國版的大空頭顯然做的不夠好

9.9/10。一戰(zhàn)前后的兩男一女的三角關(guān)系。特呂弗大膽的運(yùn)用各種新型視聽手段，從而讓故事氣氛自由隨意，節(jié)奏張弛有度（具體來說，讓影片篇幅集中在三人感情的轉(zhuǎn)變上）。這些視聽手段包括： 人物介紹和一些過渡劇情用旁白和快節(jié)奏剪輯帶過（從開頭開始就時(shí)不時(shí)出現(xiàn)，影片里到處都是），著重展示人物的情感轉(zhuǎn)變；用定格來強(qiáng)調(diào)人物情緒（凱瑟琳打祖巴掌的那個(gè)她的表情的各種特寫的片段）；畫面分切（三人碰腳聚餐的片段中祖與凱瑟琳的對視）；攝影機(jī)的發(fā)顫運(yùn)動(dòng)（三人比賽跑步的片段）。跳切和寫實(shí)性長鏡頭的大量運(yùn)用也是對那個(gè)時(shí)期先鋒技法的一次鞏固。 可惜的是，論這種「以先鋒視聽技法去給予故事以反叛和自由的氣氛」的電影中，《狂人皮埃羅》玩的比它層次更豐富花樣更多，所以《祖與占》不能給滿分。