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看過紀(jì)錄片，知道整個(gè)事件的發(fā)展，就覺得電視劇的節(jié)奏好慢啊

喜歡一個(gè)人可以讓自己變成更好的自己啊，店長(zhǎng)和アキラ都找回了自己的夢(mèng)想啊，喜歡一個(gè)人真好啊。大泉洋真可愛啊。

裝什么“從來就沒想到過只要自己站起來就能徹底揭穿母親謊言的”傻白甜啊，那妞真正擔(dān)心的其實(shí)是一旦站起來以后，就再也不能像以前一樣只需裝裝可憐就能繼續(xù)騙吃騙喝才是吧~~~洗白這從犯也是很迷了，倒霉歸倒霉，但人家心里有的是數(shù)，真被虐的是“美麗田園故事”里面的那些可憐娃，人家哪個(gè)還有命出去釣?zāi)腥?？這貨殺了主犯的謀略和行動(dòng)力都有，卻口口聲聲不知站起就能揭發(fā)，哎喲不錯(cuò)哦，不就是想繼續(xù)招搖撞騙跟男人逍遙二人世界么？還真以為是用絲線就能系住的大象？拿串鞭炮嚇嚇那大象試試，看它奔還是不奔

有人說郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的復(fù)刻，病床獨(dú)白便是明證，但其實(shí)太不一樣，《一一》里“我怎么這么少呢？”的自慚形穢是內(nèi)生的匱乏，意識(shí)到了“我”的虛無；《春潮》是另一個(gè)極端，楊荔鈉把她們安排得這樣“多”，彼此是彼此互文的苦難史，交織著成為對(duì)方痛苦的注腳——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了楊德昌的對(duì)立面，因而被人詬病為這是“情節(jié)劇”的。但若從斷章片語(yǔ)里看，小女孩對(duì)著艷粉鴿子踩鋼琴、郝蕾的幽靈（聲音）、結(jié)尾的春潮，都醒目地呈現(xiàn)著象征；而病房里給母親梳頭發(fā)、飯桌上碗筷互動(dòng)的細(xì)節(jié)，又好像在向柴伐梯尼的“寂靜時(shí)刻”靠攏；再，懸而未決的愛與恨放置在那里，繞過了封閉的建構(gòu)，因而它絕非是“情節(jié)劇”的。但可以說它是戲劇的——太戲劇的，對(duì)鏡獨(dú)白是那樣蒼白，失去了作為電影的氣力。

機(jī)靈的話癆片，一面到另一面，數(shù)位化，偷吃，甚至是一話兩說。歡樂。