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樸社長被金基澤殺死之后，他倒在地上立馬就死掉了，沒有一點(diǎn)兒身體反應(yīng)。我忽然想起鄧超在《烈日灼心》最后被注射處死的表演，如此凝視他死亡的過程，不掉過頭去，就看著生命火焰一點(diǎn)點(diǎn)暗淡下去，直至熄滅。這兩種對(duì)于死亡表演的處理方法，跟各自電影所作的要求有關(guān)?！都纳x》節(jié)奏明快，每一種想要表達(dá)的情緒也很直接明白地傳達(dá)出來，“窮人的氣味”揮之不去，窮人須得機(jī)關(guān)算盡；“富人的天真”無辜得殘忍，感覺就像是一只大象，看起來蠢萌，真一腳隨便踩下去，是可以要你命的。不過我還是覺得有點(diǎn)兒干癟，沒什么回味。

最喜歡的一部，從開頭自己畫的數(shù)碼獸成功現(xiàn)世化，到最后必須走向告別真的是一個(gè)又完整又煽情的結(jié)構(gòu)。雖然玩PS最愛用的還是戰(zhàn)斗暴龍獸，但最帥永遠(yuǎn)是長出翅膀的小妖獸，那個(gè)瞬間在我的童年，足以媲美第一次變身超賽的狗空和曙光女神之寬恕了。

A / 一場不斷破壞并重建著空間-舞臺(tái)、戲劇-“表演”、觀看-電影的大型“眩暈”。就像是一個(gè)面對(duì)鏡淵的窗口，從地下室狹窄的門前到豪宅寬闊的落地玻璃，跳蕩、反射——空間的強(qiáng)大畸變從而轉(zhuǎn)化為一種觀看的差異，使得觀眾承受著一種被不同光線穿透時(shí)的“壓強(qiáng)”變化。在《玉子》之前，奉俊昊似乎更擅長相對(duì)漸進(jìn)的隱喻-情境鋪墊；而在《寄生蟲》中，他仿佛把《玉子》里各段落簡易雜糅的荒誕感以及各色文本細(xì)節(jié)折疊進(jìn)了一個(gè)“日?！钡南到y(tǒng)——一個(gè)凸出著犄角卻更具統(tǒng)治力的系統(tǒng)。二刷：實(shí)在是不懂嫌簡單的人到底覺得哪里簡單了？？？一點(diǎn)都不簡單好嗎？？？？？？

故事本身還行，但拍出來挺假的

獸娘版的花開伊呂波既視感，每集各有個(gè)主題，送走梅雨這集調(diào)色棒呆了，晦暗夜色中只有幽藍(lán)色大麗花盛開，用雨絲織就的彩虹布迎來了明媚的夏天~臨時(shí)的客人這集節(jié)奏很棒，懸念設(shè)置巧妙。