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拍得啥玩意。唯一的貢獻(xiàn)就是為L(zhǎng)ow和Station to station提供了封面。幸虧Low不是給這片子做原聲

齙牙馮不幽默的那么猛烈，我還是對(duì)之有愛的。

四星半。邊界，阻隔與溝通。藉著最后一日，夢(mèng)境與記憶得以與現(xiàn)實(shí)交融，現(xiàn)實(shí)與虛幻同處一個(gè)長(zhǎng)鏡頭之中，晶體－影像。（霧中難民攀爬柵欄一幕著實(shí)震住了，兩人跑出畫外，鏡頭不動(dòng)，聲音在敘事，聲音才是真正的畫外。）人生的困境，根本無法解決。''明天，比永遠(yuǎn)多一天。''

配角鋒芒大露 以至于掩蓋主教光芒

安哲的電影里元素： 霧氣：神秘而美輪美奐。 婚禮：悲愴中的絲絲溫情，如隔岸婚禮，霧中風(fēng)景里的婚禮，永和一日里的婚禮，永遠(yuǎn)都是白色婚紗，透著一種詭異和迷茫。 懸空物：如爬電線桿，樹上掛死人掛死羊，隔離網(wǎng)爬人…飛機(jī)掉塑像，輪船運(yùn)塑像。將政治悲愴融入構(gòu)圖美學(xué)，沒幾個(gè)做的這么高級(jí)。 大衣：大衣造型不僅塑造人物氣質(zhì)還有迷一般的美學(xué)色彩，甚至為構(gòu)圖創(chuàng)造了線條感。 水中泛舟：用中國(guó)的一句詩(shī)再貼切不過了，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流”。額外說一句，中國(guó)的詩(shī)歌具備電影的美學(xué)。 音樂：似乎只有音樂才能溫婉悲鳴，但同時(shí)樂器也是悲鳴的工具。掙扎又妥協(xié)著。 調(diào)度構(gòu)圖就不用重復(fù)了，看了安哲的電影覺得其他電影沒什么看點(diǎn)了。能與之媲美的也就安東尼奧尼了。