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1.“明天”是“比永恒多一天”，那么把兩者都減掉一天，“今天、當(dāng)下”便是“永恒”；如加繆所說，他本應(yīng)拋棄明天的。2.老年詩人處于時(shí)間的絕境中，知道自己大限將至，想要平靜地走完，但還是苦苦尋問“永恒是什么”，沉溺于過往沒能抓住的愛中；流浪小朋友處于空間的絕境中，故鄉(xiāng)戰(zhàn)亂、淪為難民，險(xiǎn)些被拐賣，生活艱難——幸運(yùn)的是，小朋友有時(shí)間，老年詩人有空間，相互慰藉，走完最后一程。3.在時(shí)空交錯(cuò)中，回憶是明亮的，現(xiàn)實(shí)是陰冷的，轉(zhuǎn)場很驚艷。安哲善用緩緩移動(dòng)跟鏡的長鏡頭，鏡頭的移動(dòng)不僅改變了空間，還連接了時(shí)間、創(chuàng)造力超現(xiàn)實(shí)的時(shí)空。4.買詞的詩人：詩人已經(jīng)沒有詞語去表達(dá)心中所想，可以通俗地理解為崔健的“沒有新的語言也沒有新的方式，沒有新的力量能夠表達(dá)新的感情”，原有的語境和文化已經(jīng)失去了作為表達(dá)意義的工具的功能

雖然分類屬于科幻、懸疑，更多地卻看到了親情成分，很感動(dòng)。片尾曲很應(yīng)景，很棒

大衛(wèi)鮑伊，來自外星，驚為天人。容納了太多元素都很old fashion，不過人類對(duì)于外星生活狀態(tài)的想象描繪，總是止步于地球現(xiàn)世的歡娛。似乎他們?cè)谖覀冞@里只能無聊時(shí)候看看電視，寂寞時(shí)找情人陪。殊不知其腦內(nèi)活動(dòng)已經(jīng)躍然天海，行蹤千萬里。

親情元素為先的科幻電影，高概念的使用更像是為展現(xiàn)父子親情提供了一個(gè)由頭，但內(nèi)在邏輯還是存在不少漏洞的，比如在電影中是使用的平行剪輯，兩條線的時(shí)間是同時(shí)共進(jìn)，那么時(shí)間空間的不同，決定了他們并非是同一時(shí)空，那么為何會(huì)出現(xiàn)三十年前的煽動(dòng)蝴蝶翅膀，造成了今天的颶風(fēng)運(yùn)動(dòng)。但除了這個(gè)設(shè)定的不嚴(yán)謹(jǐn)外，本片的懸疑元素倒是有些看點(diǎn)，不論是父子二人聯(lián)合探案，還是父親自己警局逃生，亦或是最后的與兇手的對(duì)決，都實(shí)現(xiàn)了動(dòng)作戲與懸疑性的平衡。兒子戲份相對(duì)于父親角色的缺少，證明了這是回歸家庭與愛的主題，所以結(jié)尾的大團(tuán)圓也是大勢所趨，那么男主脫離單身的困境擁有美好的家庭 也就成為了必然。

終其一生尋找詞語的那把鑰匙，時(shí)間像詩歌一樣流逝。天真與驚惶與沉默像雪花般輕柔層層覆蓋在身上。生命不會(huì)腐臭，只會(huì)凝固。“夏天盛極一時(shí)”。看完只想趁著遙不可及的明天尚未到來擁吻愛侶，投擲一切在他那里買那個(gè)詞。