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特意選了陽氣最足的時間來看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是個文藝片哈哈哈

從頭到尾的灰色影像氛圍中滲透著一股靜默的悲哀。關(guān)懷了一下女性視角，同情了一下人性悲劇，再加上影像空間有生活流的真實氛圍和質(zhì)感，成瀨巳喜男還是不錯的。最后通過男主浪子回頭簡單地表達(dá)了對女主“好女人”的憐愛的這個結(jié)尾我不喜，算是一種那個年代流行的偏向于道德教化表達(dá)的結(jié)局吧，總起來還是一個很傳統(tǒng)的價值觀。 男女主戀情的變化中還隱約的透露一種對日本軍國鼎盛時代的懷念，當(dāng)然這個是比較中性的隱晦的，所以留給它曖昧的辯駁的空間。

“香港真的有那么好嗎？”

女人如花一樣，最終難免會凋零。

劇本結(jié)構(gòu)工整，從一名名同伴以“上樓”、回家、自盡、繼續(xù)流浪等諸種原由逐次離開，到主人公守著“獨(dú)家村”自燃，皆有章可循；臺詞因收斂、不流於直露而顯出真實性，引導(dǎo)觀眾一步步拼湊出各人物的完整故事。人物塑造上的最顯著優(yōu)長是沒有刻意拔升社會底層的道德情操。中產(chǎn)出身、身居帶明亮露臺的高層公寓的兼職社工，儘管熱忱有餘，但並不總能充分理解街友的想法，時而好心辦了壞事，這一演技略讓人出戲的年輕角色，可以說正是導(dǎo)演的化身，她的存在不斷提醒著觀眾在以電影觀察和表達(dá)社會底層時，所難以迴避的視角、位置和立場難題，這可以聯(lián)繫到梁鴻的“梁莊”寫作在視角和姿態(tài)上引起的批評——一年前參加亞洲首映的觀眾的短評仍然醒目：“躺在文化中心門口的露宿者們會知道裏面正在演關(guān)於他們的電影嗎？”2022年7月22日夜於“禮崗影院”。