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盡管有些說教但在當(dāng)時對戰(zhàn)后的日本社會是非常的重要，春宵苦短及時享樂是做行尸走肉還是做更有意義的事情，面對死亡尋找活著動力的同時對生命家庭的觀念現(xiàn)在看也是很批判和毫不過時。一套嫻熟的講故事手法和電影語言的運用，構(gòu)圖視角旁白的切換，對疾病的恐怖音效和逐漸忽視細(xì)節(jié)到攔腰分成兩部分，從生前觸景生情式回憶到逝后眾人追憶的倒敘，從官僚到普通百姓不同階級的生活有著全景式描述。志村喬的表演也是一大特點，初看時也許很難接受，但后來發(fā)現(xiàn)他的那些臉部大特寫和動作都是用的很意料不到或反常規(guī)的方式演繹才使得這部作品與眾不同。象征著新生的生日歌和少女戀愛吧歌曲的幾次出現(xiàn)更顯人物的悲涼和人生的短暫。上海影城，資料館4K修復(fù)版二刷。

Giroro說很久米有看過這末好看的片。爸爸沒想通它為什么最佳。

1.內(nèi)容太豐富了:直面死亡與生之意義(溝通,縱欲狂歡,愛戀,獻(xiàn)身事業(yè)),官僚體制的臃腫低效,家庭問題,激勵與惰性... 2.獨特敘事結(jié)構(gòu):全知順敘+跳躍留白+旁知視角與閃回。3.志村喬演技入木三分。4.獨自下樓的生日歌=涅槃重生。5.景深鏡頭的細(xì)節(jié),街頭鏡面反照,知曉噩耗后的無聲空白。6.秋千結(jié)尾。（9.5/10）

小男孩安弟長大成人，準(zhǔn)備離家前往大學(xué)，他媽媽錯把玩具送到幼兒園。玩具們慘遭蹂躪，于是它們決定展開一個偉大的逃跑計劃。

公務(wù)員背景非常有日本終身雇用制的特點，繁雜的互相推諉的系統(tǒng)被輕輕拂過，“木乃伊”的木乃伊特寫非常木乃伊，這個詞可以被發(fā)揚光大寫入新華詞典新詞義。破繭之蝶，置之死地而后生，連原本枯燥無情的瑣事也獲得重生，人生的意義不在天外，近在咫尺。