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引用一段無(wú)關(guān)的話來(lái)描述我的感受。“…… It was about characters — the complexity of people and their contradictory and sometimes paradoxical natures, the way they can hurt one another and love one another and suddenly come face to face with themselves.”

這便是源自生活，發(fā)現(xiàn)生活，現(xiàn)實(shí)主義的路子，賈樟柯的堅(jiān)持，為電影而努力

朋友們，封面寫(xiě)了共六季，頭兩季連拍，優(yōu)酷出，肯定是劇不是電影啦。好期待啊啊啊?。m然我書(shū)還沒(méi)看完）

電影的畫(huà)外音經(jīng)常蓋住人物對(duì)白，聲音成為一種年代符號(hào)參與到敘事過(guò)程，再現(xiàn)世紀(jì)之交前的喜悅；背景之下，小武與梅梅亦通過(guò)聲音（唱歌）連接——小武謊稱自己不會(huì)唱歌，在澡堂中卻獨(dú)自長(zhǎng)起《心雨》，鏡頭上移時(shí)有“捕捉聲音”的天真志趣——兩人相處聲音同樣是不可或缺的中介（打火機(jī)的浪漫告白），甚至最后的告別也是以聲音（呼機(jī)）為載體。整體上看，三部分編排彼此獨(dú)立過(guò)于機(jī)械，相互間缺少系統(tǒng)性，尤其是當(dāng)呼機(jī)（聲音的某種實(shí)體）在家人手中傳遞時(shí)，小武（人物）成為符號(hào)（電視中的采訪是證明），最終人物符號(hào)被自身所累，甚至在更龐雜的符號(hào)系統(tǒng)中喪失掉個(gè)體性，悲劇與矛盾根源。

如今中國(guó)電影通過(guò)犯傻博得同情！