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大蕭條時代的慰藉與喘息，享樂為生活，生活盡享樂。從夜幕到破曉，時間結(jié)構(gòu)類同《日出》，新生兒的出世作為起點(diǎn)亦即終局。群像剪影濟(jì)濟(jì)一堂：小員工、病危者、生意人、藝屆名流、落魄貴族；上流與卑下的雙重脈絡(luò)：男爵是調(diào)和溝通者，醫(yī)生是冷眼旁觀人；權(quán)力關(guān)系的更迭：貪婪者邁向死亡，純真者迎接希望。 早期有聲片敘事藝術(shù)初探索：本質(zhì)還是好萊塢商業(yè)喜劇，毫無時代意識形態(tài)的痕跡；剪輯失于流暢，表演偏程式化；巴利摩爾兄弟飆戲局，克勞馥靈動可人，嘉寶美若天神。一場張弛有度的分娩，一出異彩紛呈的好戲?！按箫埖?，人來人往，一切如常?！?

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距離第一次看已經(jīng)十年過去了，仍然在結(jié)局處唏噓不已，這部電影令人玩味，卻也沒什么大道理可言，終究，人生就是如此令人玩味又沒什么道理的。影片是工業(yè)文明社會的一個縮影：優(yōu)雅的貴族窮困潦倒而有良心，資本家眼高于頂面目可憎，貧窮的小人物既有可憐又有可恨之處；那個年輕人已經(jīng)死了，可那個剛因他重燃希望的女神還不知情地愛著他奔向約定的火車站，那個暗戀他的小女人已經(jīng)轉(zhuǎn)投他人懷抱，人們?nèi)魺o其事地開始新生活，大飯店永遠(yuǎn)忙碌，來去匆匆，是生活冷酷絕情的本來面目。