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不要逃避，把身體與心靈全部獻(xiàn)給生命中的痛苦與快樂

那達(dá)夫·拉皮德用的也是主題先行的做法，間接的用了一些略荒誕的情節(jié)奔著表達(dá)而且，解讀起來也稍微有點(diǎn)復(fù)雜，雖然很多對白和情節(jié)的用意已經(jīng)非常明顯了。男主角一開始對著鏡子說，憑這身皮囊也可以融入法國，最后你才能明白這句話的用意。去年那部柏林金熊獎(jiǎng)電影就很新鮮，今年這部在視聽語言的風(fēng)格也有一些獨(dú)特的地方，又是那種容易讓人興奮的視聽嘗試，攝影和剪輯很值得玩味，雖然骨子里還是以往比較常見的那套劇作處理方式。

攝影，剪輯，布景，以及催眠旁白，空間的質(zhì)感，各種目眩神迷。

這也是一部毫無隱喻，特別露骨的戲，即便在柏林系，內(nèi)核也和畫面一樣，全裸氾濫，只差把對白改成橫幅掛起來了。它的內(nèi)核沒能大於它的觀照，不過因?yàn)閷?dǎo)演的膽識(shí)——不是講內(nèi)容，而是那種詭異的荒誕，從強(qiáng)烈的黑色幽默和同性暗示到膽敢冒犯一切溫情主義的無所不為——讓這部戲猶如過山車，在人道主義和難民議題，身份認(rèn)同的平面飛越翻騰，凝練度和內(nèi)涵都不見特別的情況下。整個(gè)創(chuàng)作很麻辣，極具挑逗性，也算是特立獨(dú)行。

爆破的列車、漂浮感想及夢幻銀河，黑白彩色實(shí)驗(yàn)感想及大林宣彥，畫外音游戲形式感延續(xù)到狗鎮(zhèn)