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對安德烈來說，靈魂的救贖只有寬容和慈愛才可實現(xiàn)，這也成為了他藝術(shù)創(chuàng)作的核心理念，而正是因為安德烈充滿關(guān)懷與憐憫的性格，才讓他創(chuàng)造了俄羅斯歷史上的傳世佳作，也讓他成為了東正教的圣徒。

在東方文化的語境中，女兒通常會被描述成父親的貼心小棉襖。但在索菲亞這部為父親節(jié)量身打造的溫情小品里，事情似乎正好反過來：父親才是女兒生命里的英雄或者救兵。相對于這個浪漫又風(fēng)趣、且透徹到有些「吊兒郎當(dāng)」的老爸，女主角絕對算得上是一個「大智若愚」的女兒。盡管她已經(jīng)與雄性眼中的雌性品質(zhì)漸行漸遠，但她依然需要男人為她的努力點贊，依然需要女人投來的羨慕目光，也依然需要「博學(xué)」的父親為她即將《觸礁》的婚姻生活出謀劃策掌控航向。最終在這對父女胡鬧式的冒險中，亦在索菲亞近些年寫過的最佳劇本里，女主角似乎也認識到了兩性在應(yīng)對愛情過期這個中年危機時的差異：女人想著如何繼續(xù)，而男人則想著如何重新開始。對于這個已為人母的女兒來說，父親的遺產(chǎn)不是他的花心，不是他的眼界，而是他的自信。那自信高亢而張揚，有如撩人的口哨。

隨水而逝的乳汁……；我草真的服了，原來用了200分鐘做鋪墊，從來沒有這么滿懷驚懼動彈不得地看過一幅畫

三池崇史，三大師，這片拍的連我都覺得惡心，服了您。三重劇情層層遞進，從村莊的受苦人，到寄住的兄妹，再到影射主角本身的魔障，先是視覺恐怖，再來心理恐怖，拍變態(tài)鬼佬們怎么跟您比啊？吃灰吧

像影片開頭一個想飛的人最后自取其辱一樣，我們都不是神，但我們也許可以從內(nèi)心的追尋出發(fā)找到自己的歸宿。