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公共空間如此簡單地被輕易打開實在超乎預料，其中所有坦露的主動和被動的事實關系，都在鄉(xiāng)愁里進展為最私人的思緒，攝像機的幾次自主擺動沒見什么更豐富多義的情境，反倒更加深了厚重的初心。

#SIFF2019# 2019.06.19 12:30 萬象城百麗宮 完全拋離文本的影像，劇院連續(xù)觀影的枯燥與疲勞使觀眾產(chǎn)生了一種刻奇。

或許正是今天資料館的字幕放映事故讓我更關注於作為整體的語音和語義，突然發(fā)覺這裡面那個平靜無情緒的讀信的聲音和Jeanne Dielman裡Delphine Seyrig讀信的聲音驚人的相似性，這或許是阿克曼本人的聲音和其母親的聲音的某種結合體，種種記憶和主觀性雜糅的產(chǎn)物，與紐約街景和各種噪音的客觀確鑿性突然碰撞

能看出一些好，但它讓我對電影產(chǎn)生了憎惡感

作為離家多年的人立刻就能共情到阿克曼塑造的惆悵忙碌的情緒。有意思的是看似空境和旁白的簡單組接，實則敘事是多維度的，因為信件的私密個體性質(zhì)，指向性明確，導演站在攝影機后的存在感極強，同時作為主角建立了和觀眾同一的視點，主客觀視點統(tǒng)一，作為半自傳半紀錄的形式，視點下紐約城市的白天與黑夜，嘈雜與寂寞，都是信件指向的阿克曼的所見所聞，是給家人的無聲的最真切的反饋，情緒打破了時空，但攝影機后的人卻被局限于紐約。