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是我想太多，你總這樣說

#11thBJIFF#除卻嘲諷好萊塢的橋段略顯陳舊，堪稱完美，尤其影像空間的延展性令人著迷，無窮盡之感，意象的銜接也極盡寫意，情節(jié)的轉(zhuǎn)折處處透著惡趣味，不斷破碎，又自成一體，冷眼旁觀，沒人能討得好去，結(jié)尾處可作為題眼的一幕，也要掉落一只死鳥破破氣。

放棄旁白和配樂，放棄故事線和主人公，不設(shè)立場地以白描的手法呈現(xiàn)一群年輕紡織工人的工作和生活，這對西方觀眾來說很是新鮮，他們可以從外人的角度進(jìn)行各種解讀；但這對中國觀眾來說太過無聊，我們更希望有更深刻的價(jià)值觀體現(xiàn)，而不是把我們打工人的日常又在熒幕上表現(xiàn)一遍。

只有性和暴力才能激發(fā)靈感以“創(chuàng)作美好的東西”，對，人就是這么犯賤

頒獎(jiǎng)結(jié)束后評委會的完全緘默中或許有更多保守或激進(jìn)之外的不可判斷，僅從美學(xué)意義上的初衷來看，王兵的直接電影（cinéma direct）便該是去意識形態(tài)的，但它何嘗又不本就是一個(gè)始終處在偽命題邊緣的嘗試，而最終，其實(shí)只有每個(gè)觀影者的“如坐針氈”才是其中最為確鑿的真實(shí)；一直在想的，是支撐王兵持續(xù)攝制兩千多小時(shí)素材的真正興趣究竟是什么，那其中總該有比任何政治訴求或藝術(shù)成就都更神秘和恒久的引力，一些如若不然就無法取得的東西，會超過對隔絕階級既不堪又絕對的漠然，比如那些執(zhí)拗的打鬧，意義稀薄的流行樂，和本能中的消磨。