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今早刷劇，看到了赤楚衛(wèi)二演的電視劇，很細(xì)膩，理一的這個角色讓我感動的不行，雖然是一部戀愛劇，但每一幕都讓我想哭，不是為充滿浪漫粉色泡泡感動到哭，而是因為理一非常非常的理解小華，并且非常非常的同理小華，所以理一如果不去做社工的話，就真是有些太虧啦。哈哈哈，其實(shí)感動我的點(diǎn)不是因為粉色的戀愛，是因為好好工作，熱愛工作的我的狀態(tài)也和小華類似呀，只有好好努力過，才會收獲好的成果。對吧，理一也是這樣為自己的人生目標(biāo)奮斗的人呢，所以小華投入工作的忘我勁頭，理一是非常非常懂的吧。

佩德羅·科斯塔的電影我從來沒有不靠劇情介紹看懂過，even看了介紹我也沒完全懂，人物行為緩慢冷靜，鏡頭長，臺詞少，越看越像蔡明亮。你們上床把孩子擱在床底下這是合理的嗎？

傻里傻氣，可是最后依舊溫馨

香特爾是杰出的情境塑造家。一個個場景鏡頭并不會因人體消失而直接切換，而是以一種慣性存在進(jìn)行著巧妙而短暫的延宕，角色的在場強(qiáng)度轉(zhuǎn)換成自然音的填充，交換融合中的純粹視聽環(huán)境中戲劇性的“刻意”逐漸消散，只剩自在而心平氣和。她的情境既非希區(qū)柯克的窺視，也不屬于貝拉塔爾的沉浸，而是葆有與角色相近視點(diǎn)與感知的“體驗”。如火車上安娜打開窗戶的場景，攝影機(jī)從左側(cè)游移至窗口對外收納景色，而攝影機(jī)的視點(diǎn)與安娜的視點(diǎn)無疑是相似甚至重合的，于是這又構(gòu)成一種變體的主觀鏡頭，由觀眾身體的介入成全另一種與安娜平行的感知。水平鏡頭不再是跟進(jìn)而是鏡像式的動態(tài)，地景與人物此時以隨機(jī)碎散的姿態(tài)出現(xiàn)，站臺上寂寞等待的人、人群中偶遇的老婦，都并非由鏡頭語言展示，而是由情感發(fā)現(xiàn)。表層的戲劇編排在影像生成之后均變成了前瞻性的期待的預(yù)判。

這……反正就是 尷尬了 劇情也蠻水呀 毫無邏輯就喜歡上女主 太。。。。。。莫名其妙了