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考夫曼牛逼的地方就在于他掙脫出了電影劇情上要不斷激化矛盾的定式 讓人物自然形成故事 讓故事矛盾去見鬼 沒有矛盾并不代表這劇本沒有張力 他的每一個人物構(gòu)架都在自我掙扎中突出了劇本的張力 讓故事趨于自然 結(jié)尾的驚悚劇情成為了驚艷之筆 毫無矯飾的反轉(zhuǎn) 絕對神片

李政宰的造型實在是太他媽帥了！ 雖然故事老套，人物俗爛，缺乏翻轉(zhuǎn)，缺少弧光，但李政宰實在是他媽的太帥了。

很有意思的角度 編劇的最大功力莫過于把劇本玩兒成這樣了。弟弟本身就是一個很奇怪的存在，最終以死謝幕讓人恍然大悟，這角色的意圖太明顯了，是就為了死而設(shè)置的嗎？

2/4. 陽光普照+暴雨將至。伊格言在臺灣是這樣的一種存在，作家崇拜到把它的名諱當(dāng)作筆名。從電影開頭不高明的斷裂剪輯就知道，九零年代文青偶像這次的垂死掙扎沒有蹦生生機。但不就是這樣嗎？儘管有些作者的作品，跟一些同事同學(xué)一樣，你只看過那近年的兩三部，也不特別明白他的脈絡(luò)，對他故事中落落長的後設(shè)、宿命、數(shù)位窺視感、亂倫禁忌、戀物癖，實在是無福消受，但你還是希望他繼續(xù)拍下去。就像只辦過那麼一屆金馬影展的京華城喜滿客影城，你雖然知道它陰氣汩汩，實在無福消受，但還是忍不住為了它關(guān)門掬一把同情淚。這就跟我們還是會犯賤的想看駱以軍的新書是一樣的道理。

more features of “l(fā)ogical plot", less characteristics of chains of phenomena/attractions; the two principles in material approaches to form are obvious: Bolshevik and masses, both to establish ideological principle.