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從勇往直前到憑空而來，非斯阿金重回超級直男的確鑿悲劇敘事，也是他最被影展認可的風(fēng)格。算是在失敗的歷史大敘事《cut》后翻身了。當(dāng)然，個人更偏愛故事和寓意設(shè)計都更考究更喜劇些的《在人生的另一邊》。但始終覺得德國電影撿社會問題的軟柿子捏，怎么都有點不爽。

胡金銓壓根不想拍隔世三角戀，輪回感最弱，姜厚任那韓劇歐巴感根本沒幾個鏡頭，到后兩部愛情戲才奪目起來。胡的電影情節(jié)往往有兒戲之處，角色不求立體，整體卻能營造出一種超越視覺的奇觀感，有一套流動的氣韻，演員臉上一嗔一笑都是節(jié)奏調(diào)度，這一世女子最堅定且神秘：“我不跟你走”“我的事不要你管”。魯振一讓我想到張召重，我曾說張是不好色的呂布，石雋其實還挺像張光北的（誰能接住我的梗？）。第二世的美術(shù)讓我想起《春去春又回》，大特寫只為明星的美顏，人物欠缺可愛，情緣只是一段戲劇沖突，戲臺上確是高潮迭起。第三世大量鄉(xiāng)土奇觀，哥哥古板自大“不尊敬我就是不尊敬神”，女生以文明自居自傲，男子首施兩端，權(quán)力爭奪的目標(biāo)，也好似第二世母親和情人爭奪的翻版，“家法”和扶乩都有自殘行為（再次可見第一世與其他兩部分割裂）。

題材有點意思 不是無厘頭喜劇 幾場父子之間的聊天 治療情節(jié) 確實道出了父子間存在的普遍問題 有點小感動

如果死亡來到身邊，是否回望一生的時候會覺得沒有遺憾？

一種經(jīng)過修正的政治不正確。