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不想從歷史和政治觀點(diǎn)去評(píng)價(jià)（我也沒(méi)什么可說(shuō)的）只能說(shuō)：點(diǎn)擊就看性感Mifune在線剖腹。比《蜘蛛巢城》里角色被敵人亂箭射成篩子還要帶感。正如我反復(fù)提出的：看帥逼慘死是一種人間至樂(lè)

第一個(gè)故事的細(xì)節(jié)渲染真是太動(dòng)人太細(xì)膩了，自我而又敢于擔(dān)當(dāng)?shù)呐哉婷?。《晚餐》倒是顯得弱氣了，尤其是“借由男人而實(shí)現(xiàn)救贖”，不過(guò)開(kāi)發(fā)出真實(shí)的自己也很棒；《人生十佳》很可愛(ài)，問(wèn)題同2；第四個(gè)故事很感人，敢于質(zhì)疑傳統(tǒng)母親形象也是一大突破，從行尸走肉轉(zhuǎn)變?yōu)檠耘雍觅?。女子最高?/div>

在對(duì)特有政宣人物類型片的幕后探秘中，不僅圍繞其元電影的設(shè)置說(shuō)明了制作流程對(duì)最終效果的加持，還暴露了國(guó)家機(jī)器的宣傳造神運(yùn)動(dòng)。不同時(shí)間線內(nèi)的編輯被語(yǔ)句上的迥異面貌凸顯，刻板與隨性的風(fēng)格姿態(tài)也成為一種對(duì)時(shí)代的政治訴說(shuō)。類《公民凱恩》的圖像拼湊中不僅是制作者/拍攝目的的不斷現(xiàn)身，還同樣從漸次揭開(kāi)真相中擊潰家國(guó)夢(mèng)。不同的是，本片即沒(méi)有玫瑰花蕊，也無(wú)死亡時(shí)回首的虛無(wú)，僅僅止步于意識(shí)形態(tài)上的對(duì)立輸出，這也是瓦伊達(dá)強(qiáng)化阿格涅什卡這個(gè)角色人物的原由，她并非《公民凱恩》內(nèi)記者角色簡(jiǎn)單的串聯(lián)屬性，而是本身就帶有極強(qiáng)的指向性，也是與布爾庫(kù)特并立的角色，以開(kāi)頭行為率先植入態(tài)度與目光代入點(diǎn)，從而造就整體的批判態(tài)勢(shì)。時(shí)長(zhǎng)其實(shí)部分折損了電影，過(guò)于一波三折的探秘與人物引進(jìn)，使后段最終陷入了一種疲軟，沖抵了敘事時(shí)代的激情。

傾盡一生的力量 只是為了一次的飛翔

鼓足多次勇氣才看完這部影片，相當(dāng)于看了一部《公民凱恩》，還有波蘭上訪記，古老的或是現(xiàn)在還存在的隱喻，甚至連中文字幕都遭遇“剪刀手”一樣，讓我如何明白。