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情節(jié)十分俗套，人物性格根由之對二戰(zhàn)的控訴也十分勉強。遺憾：大衛(wèi)林奇，就這？ 先扣押信息，在路上遇到形形色色的人之后慢慢講述。 演員越土，現(xiàn)實主義細節(jié)越深入，原本俗套的情節(jié)就越可信。 表現(xiàn)生活化現(xiàn)實主義就是要節(jié)奏慢，慢慢慢，長鏡頭，才有真實感，這是沒法子的事情。 我知道將小麥從谷殼中分離出來，忘記些沒用的事情。 最后車壞了的小波折聯(lián)想到《幸福的黃手帕》里的去而復(fù)返，最后一關(guān)的小小波折。 最后二人都拄著拐杖出現(xiàn)，還有什么恩怨那么重要呢？ 筆記：一個導(dǎo)演在現(xiàn)實生活中最真實的面向，很可能就藏在他最不典型的作品。 《史崔特》對林奇的價值，就如《菊次郎》對北野武的價值。

沒想到許鞍華早期還能這般有魄力，小人物悲劇影射大時代動亂，簡潔有力傳達到位一點都不拖泥帶水，林子祥最后的那個鏡頭讓人難以忘懷

電影除了開頭的攀巖延續(xù)了第一部的驚險動作場面以外，其余完全改變了風(fēng)格。影片后半段被吳宇森徹底接管，慢鏡頭、特寫、槍戰(zhàn)、爆炸、追車、甚至變臉的運用。然后最沒有下限的是鴿子！尼瑪那地兒怎么會有這么多鴿子啊??！中規(guī)中矩的吳氏暢快淋漓。

動畫永遠游戲治愈的感覺，希望失落男孩門能回家，彼得潘不要太任性

不知不覺就看完了，喜歡這個老家伙