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高畑勛：上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品。其中特偉先生的水墨動(dòng)畫片，讓我們驚嘆不已。可以說，我們那些留白較多的作品正是受到了他的影響?！绕稹赌恋选?，特偉先生早期的《小蝌蚪找媽媽》，看的時(shí)候我都傻了，沒想到竟然能做出這樣的作品。

#15thFIRST#3.5，結(jié)構(gòu)對稱，形式感突出，但核心內(nèi)容探討較淺。

看一眼是杜汶澤，又看一眼是越獄，再看一眼是 P 風(fēng)暴??

每場戲只用一個(gè)鏡頭的設(shè)定，讓銜接和剪輯難度倍增，但前后奇妙的銜接感和大量埋伏的及時(shí)呼應(yīng)，讓銜接略顯生澀的毛病平滑了不少。喜歡影片中被抓來當(dāng)演員的當(dāng)?shù)厝耍爩?dǎo)演說大多是他的家人）的真實(shí)感，也因此很多個(gè)細(xì)節(jié)多了很多動(dòng)容，就像興貴抱起外婆教她打太極，外婆兩次在老伴的墳頭的兩次砍竹子和說明的戲份，外婆最真誠的出演讓人不禁落淚。影片的最后，當(dāng)曉潔慢慢消失在鏡頭中，才明白原來整個(gè)戲份的含義，猛的一心酸。喜歡電影中的鏡頭感，讓我想起何偉的三部曲，默默記錄，不評論，不改變，卻也慢慢成為其中的一員。

普通港片 逃獄之事 題材鐘意 但冇新意