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也就是在觸碰到死亡時(shí)伯格曼才在字里行間流露出柔軟的情感，不絕的鐘聲，巋然不動(dòng)的宅邸，血紅色的帷幔，一張臉的一半黑暗一半光明。多主人公的設(shè)置讓故事極為輕盈而平衡， 詩性的伯格曼也比魔性的他要更大氣和慈悲，尼奎斯特的光影美得是那樣傳神。 - Film Forum (3/3/2018)

片中有句臺(tái)詞"just like old times", 前面加上一個(gè)Not，可以作為全片的一句話影評(píng)。本來想寫一篇評(píng)論，看完興意闌珊，也因?yàn)槠?，因?yàn)樽约海闹鹘遣皇怯⑿?，甚至不是反英雄，只是兩個(gè)被工作被孩子被歲月拖得疲憊不堪的中年人，我真是不想代入這種角色啊。以前和一個(gè)教授聊天，教授傳授做研究混甜妞的心得，說發(fā)文章只要有三篇有創(chuàng)意發(fā)頂刊能打就行，后面就可以自己抄自己了。這4抄了123上百次，現(xiàn)在的她抄當(dāng)時(shí)的他們抄得理直氣壯，老粉接了無數(shù)老梗，而一個(gè)時(shí)代終究是過去了。

死亡是撕開家族體面遮羞布的開始，死去的靈魂將陰陽兩界撕裂，邀賞人性中最殘酷的部分；猩紅血色轉(zhuǎn)場(chǎng)，以深紅為主調(diào)的莊園不禁讓我聯(lián)想到愛倫坡《紅死魔的面具》，安妮疾病纏身行將就木，模糊的病因，伯格曼似乎暗示著三姐妹都身陷絕癥，而這絕癥并非因由病毒，它源于人性深處，是加持冷漠隱匿在溫情脈脈下的恐懼；冰凍三尺非一日之寒，絕癥又豈能痊愈：安妮終生渴望被愛，無法忍受永恒的孤獨(dú)，真切地呼喊卻換來姐妹無意義的細(xì)語，卡琳無法忍受冷漠的反噬，歇斯底里地呼喊，反復(fù)的，暴露出她內(nèi)心最深的恐懼，瑪麗亞用細(xì)語應(yīng)對(duì)一切，旁人無盡的寵愛讓她不懂得滿足，轉(zhuǎn)瞬即逝的溫情也被虛偽精致的呢喃掩過；飽嘗喪女之痛的安娜如圣母般環(huán)抱安妮，獨(dú)自在空房間讀日記，由此伯格曼拋出：人與人間不可能純粹通過內(nèi)在情感而維系親密關(guān)系 這一可怖結(jié)論，劇終。

哈哈哈很開心，前面一直在吐槽劇情好隨便，說什麼來什麼，各種強(qiáng)行上??但看到後半部二郎神出現(xiàn)，突然開啟cult片模式，又是死屍又是鬼魂披風(fēng)，好惡趣味好過癮哈哈哈，也管不了劇情硬不硬粗不粗糙了，反正對(duì)胃口很爽就是了！熙笑到嘎嘎聲

兩只錘子的雄起！?。『冒?，其實(shí)象征意味很濃的一部電影，看的超級(jí)不舒服，但是還是要推一個(gè)~