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第一次看小津的默片。人生無根蒂，飄如陌上塵。分散逐風轉(zhuǎn)，此已非常身。

【9.5/10】不出意料，拉斯馮提爾再次將我驚（驚艷＋驚嚇）倒，不管是迷幻炫目的形式技法，還是特立獨行的思考角度。黑白影像的復古質(zhì)感被穿插的彩色時刻和背景投影顛覆，拉斯馮提爾如偶像伯格曼般大膽的重構(gòu)影像，并在敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)核思想上將顛覆進行到底。以旁觀者視角帶觀眾親臨戰(zhàn)后德國，經(jīng)歷這段荒誕而真實的歷史，體會理想的脆弱不堪和現(xiàn)實的混亂絕望，最后一頭扎進癲狂與死亡。無休無止卻不明方向的火車與車內(nèi)的閉塞空間集合了所有隱喻，國家的動亂、群眾的矛盾和個體的迷茫。催眠旁白似上帝耳語，人只是被命運玩弄的傀儡，不管是“狼人”、美國人，還是中立者。結(jié)尾的死亡倒數(shù)和水中漂流將絕望推向極致

6.2分，開頭小女孩回家發(fā)現(xiàn)母親的裸尸，剛開始還淡定的寫作業(yè)，后來才慢慢發(fā)覺母親已死從而掩面哭泣。。。這一段我小時候在電視上看過的！好懷念！ 現(xiàn)在完整地看完這部電影，發(fā)現(xiàn)細節(jié)方面都不太行，無論是主角還是兇手還是警察都因為劇情需要而強行降智。 這部電影是麥兆輝的處女作。麥兆輝雖然是《無間道》的導演，但他基本上都是做別人副手，單從這一部電影的水平來看，麥兆輝的單獨執(zhí)導能力也就一般水準。

提爾是個壞人，拿教條套路別人，去他媽的DOGMA95，他自己其實從來不care自定的這些教條。抽掉形式趣味，【歐洲特快車】就是部逆向的【美人計】；加入結(jié)構(gòu)與形式，以及悲劇性結(jié)尾，意義就完全不同了。催眠者究竟是誰，其實就是被催眠者本尊吧。提爾總讓他的理想主義主人公被現(xiàn)實撕裂，厭惡人類、厭惡兒童，而提爾無疑也是理想主義的，卻拒絕被催眠。

小時候經(jīng)常唱這首歌，沒想到它原來不止是一首歌。電影讓我有點難受，帶著遺憾……