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作為一部移民電影，《喜福會》略去了美國華人遇到的困難。更加把重心放在兩代女人的羈絆上，以每對母女作為平行關(guān)系，讓故事娓娓道來，這種多線敘事被導(dǎo)演處理得有點(diǎn)單調(diào)，手法也大同小異。而電影中的人物是豐滿的，母親在腐朽、陳舊的社會中走來，女兒在母親的熏陶下長大，兩人相輔相成，矛盾與和解。雖然這是一部女性主題的電影，但是在男權(quán)社會下，男性即便出現(xiàn)鏡頭的次數(shù)并不多，卻感覺無處不在。PS：部分臺詞聽上去有點(diǎn)疙瘩，而且如果飾演中國人的演員的普通話講得再流利點(diǎn)的話可能會更加入戲。(3/5)

顛覆傳統(tǒng)的電影語言。非穩(wěn)定構(gòu)圖，人物經(jīng)常處于左側(cè)屏幕的二分之一。極簡主義。采用極少量的道具布景，甚至采取完全空白的背景。大篇幅削剪人物對話，人物直視鏡頭的超長特寫。使用畫外空間和留白，削弱戲劇沖突。利用鏡頭語言外化人物內(nèi)心狀態(tài)。利用駛過的公交車和狂風(fēng)展現(xiàn)布魯諾內(nèi)心的動搖，利用隨警長踱步平搖的鏡頭暗示他內(nèi)心的煩躁。和《祖與占》一樣人物位置關(guān)系暗示人物情感的親疏。喬安娜深愛著弗蘭茨，但弗蘭茨卻讓她接客謀生。還讓布魯諾去挑逗喬安娜，事后反而責(zé)備她嘲笑布魯諾。當(dāng)布魯諾再次要引誘弗蘭茨掉入犯罪陷阱之后，她選擇了報警，讓布魯諾慘死街頭，換來的卻是弗蘭茨的一句“婊子”。相比于被布魯諾雇來的殺手射殺，她的內(nèi)心更加的絕望，自己為他的付出完全換不了理解，愛比死亡更加冰冷。

人生的第一次影展！七十年前的電影依然能牢牢抓住人心，用一個逃不出的小鎮(zhèn)和一場高薪高風(fēng)險的旅途構(gòu)建一個人性與金錢的世界。全程我和影廳大多觀眾一樣，時刻緊繃著神經(jīng)被下一秒的劇情牽著走，但過程中又不乏一些笑料給觀眾松松綁，片尾的藍(lán)色多瑙河把墜崖拍得優(yōu)雅至極。全片對表演服裝場面劇情的認(rèn)真是現(xiàn)今許多影人要學(xué)習(xí)的。（電影結(jié)束，座無虛席的影廳一齊想起掌聲真的很感動）

貌似最后陳友坐在馬桶上得逞的，太邪惡了

當(dāng)時好像好多人被趕到電影院看吧。