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你可以活得很簡(jiǎn)單，但不管怎樣都是艱難的。這部其實(shí)比較不喜歡。室外戲很多，節(jié)奏較慢，略沉悶。

水墨畫卷般緩緩展開的素凈影調(diào)和長(zhǎng)鏡頭。相比黑澤明的濃墨重彩，溝口確實(shí)更接近東方韻味和封建悲劇。結(jié)尾長(zhǎng)鏡頭可以認(rèn)為是打通時(shí)間的起源了……難怪說(shuō)安哲學(xué)了溝口健二。

幸一太帥了！他一出場(chǎng)我整個(gè)人都精神了！我恨小津！為什么不給帥哥多幾個(gè)鏡頭！

調(diào)度和鏡頭運(yùn)用都是大師水準(zhǔn)，表演生硬災(zāi)難，五十年代不多苛責(zé)。一場(chǎng)一景加緩移的中景，水煙江波加日式鼓調(diào)，儼然水墨卷軸縱橫鋪陳，這是《春江水暖》想做到卻差之萬(wàn)里的，《雨月》呈現(xiàn)的是一本遠(yuǎn)年厚樸的志怪物語(yǔ)，經(jīng)手沉浸不忍釋卷；前者望《富春山居圖》興嘆。 《雨月》放大了東方式的男女境遇，男人欲望勃勃，激揚(yáng)作亂轉(zhuǎn)而萬(wàn)事空；女性冷靜卻不安，急求依靠轉(zhuǎn)而碎然于紅塵。宗教式渡河將追求“有”變成對(duì)“無(wú)”的有力證明，聲音設(shè)計(jì)也在大勢(shì)上從急促到平緩，有收卷落空的內(nèi)化形式。透視、縱深、轉(zhuǎn)場(chǎng)，溝口健二讓人瞠目結(jié)舌。 父權(quán)壓迫一直都在，從古至今，成為現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的一部分，二戰(zhàn)后日本是典型，溝口健二的反思是對(duì)過(guò)去提煉，但是我們現(xiàn)代還需要拂去一切不平等的余孽思維，還世界一個(gè)不再局限的開放。

波瀾不驚的手法一切都溫吞又疏離，一代又一代的人過(guò)著的生活事實(shí)上又有什么差別呢。很多時(shí)候都覺得活著是一種必然的妥協(xié)，而日復(fù)一日嘈雜又瑣碎的生活里，大概除了在三浦死去前一晚感受到的那種短暫的快樂以外，都是無(wú)奈和退讓吧。