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“我不是瘋子，我只是被瘋狂抓住了”

片子看完后腦海中老是出現(xiàn)演員尷尬浮夸的互相喊啊啊啊。。。

觀眾基本為電影從業(yè)者或學生，散場后大都在贊嘆全片尤其是長鏡頭的完成度之高。我卻不舒服：愉快的解夢體驗不存在了，畢贛像在用肆意的拼接向觀眾昭示自己才是唯一夢境主宰。那么拋去羞辱感，結果又如何？相比前作，結構上的一個主要區(qū)別在于，Part1中畢贛在努力打碎敘事，讓觀眾除了氛圍無所依靠，從而入夢?？沙菑念^就放棄了解夢人身份，在這粗暴的行徑前試圖反抗便會異常痛苦。各人的夢境到底不同，如何讓觀眾心甘情愿地入夢仍需考量。其次，導演似乎對“符號”有一些誤解，并非只要重復得夠多就是符號——這是條件反射。另外，雖注明了張大春為文學顧問，可在訪談中讀到，畢贛只是和他“聊過很多次”，并沒真正參與編劇工作。總而言之，想說明的是劇本還欠很多。

杭州巴西影展開幕場，連線主演姐姐實乃意外之喜～沒想到在一部巴西電影里看到這么多西語元素，理解故事背景后，才反應過來這其實是一部拉美電影。失去青春，失去視力，不意味著失去風度，失去優(yōu)雅。要去讀詩、讀Benedetti，去聽音樂、翩翩起舞，去流浪、同時與過往通信。結尾老派卻美好依舊，和一些老朋友告別，和另一些老朋友重逢。只是不知道Bia要怎么辦呢？那些流浪的、反叛的、掙扎的“問題”們，將何去何從。

小林聰美太有味道，同一個故事三版日本最差