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這部電影所呈現(xiàn)的真實(shí)、尖銳與動(dòng)人是那么深刻，早已經(jīng)超越了“美國”、“80年代”和“高中生”這些空間、時(shí)間和群體的限制，成為了更普適的象征，讓所有人都心有戚戚。Don't you forget about me.

果然是大林宣彥。。這風(fēng)格。。不過這部我實(shí)在是接受無能了。。。這里面的日式英語簡直了。。。

美國大蕭條時(shí)期的神經(jīng)喜劇，節(jié)奏很快，并且接二連三的豐富喜劇沖突讓全片時(shí)刻都處在一種高潮當(dāng)中。耶利哥墻倒塌的隱喻，充滿了隱秘的性暗示，顯然比赤裸裸的情欲戲來的高明。落跑新娘的橋段也成為經(jīng)典被不斷效仿。比較而言，翻拍版的《羅馬假日》顯得更為花哨好看，但卻比不上《一夜風(fēng)流》的耐人尋味。

太厲害了，沒想到立體主義大師Fernand Leger還拍電影！過了100年后再看仍然如此先鋒，去除了敘事讓正個(gè)影片變得非常難以理解，只能結(jié)合Leger說說自己的想法: 立體派在我理解是從不同的角度觀看同一事物，并且在一張畫/一個(gè)影片中將他們放入一個(gè)時(shí)間點(diǎn)展現(xiàn)，有點(diǎn)四維的意思。Leger以一個(gè)蕩秋千的女人為基點(diǎn)開篇，中間穿插著各種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)以及圖形重復(fù)，展示了以旋轉(zhuǎn)為基礎(chǔ)的宇宙運(yùn)行規(guī)律和人類循環(huán)往復(fù)的無意義。再補(bǔ)充一句，這條片子當(dāng)時(shí)在巴黎莎士比亞書店播放的時(shí)候造成了學(xué)術(shù)藝術(shù)圈的轟動(dòng)

7/10，神經(jīng)女還是煙熏妝比較好看，一酷到底多好，何必搞一個(gè)軟綿綿的結(jié)尾呢？