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7/10。全片大部分內(nèi)容就是：男女主角在眾人訕笑氛圍中拿著滑板走出畫面，默默地行走、超克制的心靈交流融進空蒙虛無的海天一色，為主角征服大海代表的生命激情意味著宿命般的向死而生做了鋪墊，貴子到站下車向深夜獨步的茂追回去一段情感寧靜豐富，結(jié)尾點題性的感傷樂曲劃過一個個閃回破壞了這種寧靜。

兩星已經(jīng)很良心了！ 先是各種踢角色，然后解決反派，從過去靠科技、能力，變成現(xiàn)在的靠嘴?。?！ 用嘴去感化每一集的反派，內(nèi)心各種羊駝奔騰?。?！

這個劇本的難度大概很多人就只能寫到短片的篇幅，而北野武用他的癡與巧塑造了一部長篇，正因為如此這對戀愛才是真實的，他把他們放在那，是一個あの夏的存在，許多電影用主角去走進你的生命，它代替你體驗了某些事，給你看到生命的另一個版本，但是這部電影不同，它就讓你看見它，只是看見，只是小心翼翼的坐在沙灘上望著那片海，生命和愛情就已經(jīng)夠令人雀躍和唏噓了。

從伊豆鄉(xiāng)下小豪族的次男到權(quán)傾天下的幕府執(zhí)權(quán)，北條義時的黑化之路可謂刻畫得可圈可點，但感覺最后的結(jié)局有些爛尾，承久之亂被簡單帶過，義時的結(jié)局也有些草草了事收尾了。

這部內(nèi)涵太足，能解讀的太多，我也不多班門弄斧了。感悟有一點，我們在所謂文明社會中，擁有的體面的身份，其實也只是由一個接一個的“證書”和“印象”(也就是精神層面的證書)組成的，男主認為沙坑里原始化的重復生活是失去自尊、體面并且毫無自由可言的，但在最后能有機會逃離回到體面世界時他反而用各種借口把自己說回坑里去了，其實坑里的重復和外界的重復又有什么分別呢？對坑、對女主的蔑視，都只是概念上的蔑視而已，是他心里給這些早就寫好了“證書”，在外界的生活也給了同樣多的禁錮，只是這些禁錮不具象而已。看前想的問題是“在極端異化的環(huán)境下能否繼續(xù)擁有自我”，但電影卻在解構(gòu)“自我”的含義，從這個角度上確實是類似卡夫卡。除開它的內(nèi)涵，敘事層面與影像如此高度統(tǒng)一的作品也不多見，的確是難得一見大神作。