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每一段都喜歡，理想跟現(xiàn)實(shí)之間到底有多少不同的拉扯與可能？三段故事中都給出了不同的面向。

畫質(zhì)等因素導(dǎo)致我快進(jìn)看完

魏書鈞所推翻的最開始的故事 變成了目前故事的背景 原初為電影設(shè)計(jì)的場(chǎng)景現(xiàn)在變成了電影的道具 一個(gè)少青中老的永安人故事集變成了圍繞電影的故事集 什么都不會(huì)發(fā)生 實(shí)際上是三個(gè)故事的潛臺(tái)詞 即用電影改變生活、用電影排解鄉(xiāng)愁和用電影表達(dá)現(xiàn)實(shí)的全然虛幻性 迷影總是借助一種幽默姿態(tài)發(fā)生 至此電影開始逆向拍攝 不是從取景器往外看 而是從外面往里看 這種“逆向視覺”成就了本片 也成就了對(duì)電影本身或電影生活的最大自反性 我認(rèn)為被腰斬的第四個(gè)故事成片中仍有對(duì)應(yīng) 那是電影本身的角度 但電影是“啞巴” 它并不言說(shuō)且獨(dú)立于劇本之外 本片比之《野馬》穩(wěn)中有升 導(dǎo)演的未來(lái)值得期待

額。。。。。。不能怪我真的，只是兄弟您和母豬搞的時(shí)候技術(shù)太美型，腰身太伶俐了。。。。。唉。。。。。

從野馬到永安鎮(zhèn)，感覺有一個(gè)共通的問題是看到中段就大約能猜出走向，不過永安鎮(zhèn)漸漸有意思起來(lái)，能看出導(dǎo)演日臻成熟。實(shí)在需要對(duì)生活的觀察細(xì)致入微，才能短時(shí)間拿出這么一部作品出來(lái)。當(dāng)他把圍繞自己身邊這些故事講完，會(huì)有點(diǎn)期待之后市場(chǎng)上的表現(xiàn)