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這種距離主角很遙遠(yuǎn)的疏離感恰恰符合了人類征服太空的虛無感，各種克制又消極，最終抵達(dá)了浪漫主義悲情。沒有壯闊，只有孤獨(dú)。

韓國資源匱乏。。。真沒啥吃的。。。。

看的渾身都燃了 什么時(shí)候再去??！

熟悉的人都回來了，白客，孔連順，惠子，叫獸～挺不錯(cuò)的～還是喜歡大錘的內(nèi)心獨(dú)白～連看五集，目前覺得不錯(cuò)～

（7.0/10）當(dāng)Chazelle決定要拍第一個(gè)登月的人而不是人第一次登月時(shí)，這部作品的風(fēng)格就注定不會(huì)多么慷慨激昂了。人物傳記與歷史重構(gòu)最大的區(qū)別是前者的“人”承載了一切存在的意義，再宏大的歷史背景也只是彰顯“人”之意義的背景板。但Armstrong的一生之于公眾記憶而言是和登月緊密聯(lián)系在一起的，剝離了阿波羅計(jì)劃這個(gè)傳記的整體框架就會(huì)崩塌。同時(shí)更為不幸的是，登月事件本身已經(jīng)成為人類最為輝煌的記憶之一，它的經(jīng)典性已經(jīng)銘刻在所有人的歷史意識(shí)當(dāng)中，從一個(gè)經(jīng)典敘述中再度挖掘新的角度是非常困難的。以阿波羅11號(hào)著陸前后飛控中心和公眾反應(yīng)的缺失為代表，可以看到Chazelle一直在努力淡化事件本身，而讓焦點(diǎn)更多對(duì)準(zhǔn)主角，這可能和人物傳記的整體要求是契合的，但也讓影片看起來更缺少激情。