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【A+】不得不說(shuō)，《現(xiàn)代啟示錄》的存在，是科波拉被“電影之神”所附體的完美證明。那個(gè)疊化式開(kāi)場(chǎng)簡(jiǎn)直宛若神明，那是一種凌駕于時(shí)間和空間的超凡藝術(shù)手段，是“電影感”這三個(gè)字最好的注解。女武神游行的調(diào)度，大橋據(jù)點(diǎn)的音效，法國(guó)莊園的攝影，河流盡頭的光線，以及殺戮終結(jié)的蒙太奇，無(wú)不是科波拉被“電影之神”所附體的具象表現(xiàn)。無(wú)論是過(guò)去，還是現(xiàn)在，都不可能會(huì)有觀眾能走進(jìn)這部電影。宗教、文明、理念、虛無(wú)，科波拉仿佛在用影像去全方面的強(qiáng)暴觀眾的靈魂，196分鐘的魔幻與荒誕的神交體驗(yàn)仿佛又不值一提。對(duì)于《現(xiàn)代啟示錄》，我萬(wàn)分敬佩，但絕對(duì)不會(huì)再看第二遍。

這部劇講女人如何出軌，看起來(lái)很先鋒，某種程度上是保守的。保守的地方，也許不是最后賦予了出軌者懲罰，而是把這種出軌賦予了愛(ài)情的動(dòng)機(jī)，并使用強(qiáng)戲劇性的劇情安排，去說(shuō)服觀眾“出軌不好，可這就是愛(ài)”。紗和和北野都有自己的欲望，有自己的匱乏，有自己的好和不好，兩個(gè)人相遇了，但這不是愛(ài)，愛(ài)是持之以恒的建構(gòu)，不斷地跨越時(shí)間、空間和世界所造成的障礙。他們最后沒(méi)辦法做到，這是沒(méi)辦法的事，但是這部劇游走在社會(huì)道德與集體無(wú)意識(shí)之間，試圖告訴我們這是“愛(ài)情”，故作惋惜地留下一個(gè)闌珊的結(jié)尾，因此這里充滿矛盾。換句話說(shuō)，這是一種隱藏得很深的保守。

碉堡！科斯特納最后那段陳述太帶勁了！瓊斯的特務(wù)基太瞎眼了！偉大的奧利弗斯通！

大陸應(yīng)該引進(jìn)或者翻拍這樣的劇，因?yàn)樘喜荒苎哉f(shuō)的審查規(guī)則——“小三全都不能有好下場(chǎng)”。

冗長(zhǎng),女主角像火星人,男主角好猙獰...