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被選來(lái)拍這種電影的導(dǎo)演會(huì)不會(huì)很緊張，因?yàn)橐欢〞?huì)拿來(lái)比較的呀。但是大家普遍玩得很開(kāi)心的感覺(jué)，《迷路》中和《深度對(duì)話》中都有cue到許鞍華，最好的當(dāng)然是杜琪峰和徐克，人最寶貴的始終是想象力，還有深刻的觀察力。其他的《回歸》與《迷路》略好。沒(méi)有人說(shuō)吳澋滔的演技很辣眼睛嗎？

老派作風(fēng)，工整行活，聯(lián)想到東木。在無(wú)法逃離的意識(shí)形態(tài)框架里，做好技術(shù)工，行動(dòng)節(jié)奏緊湊有致，也再證一個(gè)沒(méi)有風(fēng)格的張藝謀，影像一旦離開(kāi)大面積色彩的偽裝就是塑料。

演技真實(shí)，對(duì)白是國(guó)劇難得的不做作，三個(gè)小演員顏值和演技俱佳。

獨(dú)樹(shù)一幟又能保持完整性的喜劇作品。

本應(yīng)是一次“有生之年”的企劃，但在諸多事件的影響、彼此之間的心境更迭、有些可惜的退出與人事變動(dòng)之后，只得零散的段落拼貼。惟剩譚家明<別夜>來(lái)得依然熾熱，林嶺東<迷路>意味悠長(zhǎng)，還有徐克<深夜對(duì)話>缺席已久的怪誕足夠打動(dòng)人心。四臺(tái)聯(lián)頒”已是過(guò)去，在電檢面前大走禁忌的日子一去不復(fù)返，亞視也不再是“二”；音影劇的變化，好像已追不上時(shí)代，也無(wú)從說(shuō)服那些當(dāng)年曾投入真摯愛(ài)的觀眾。所有的故事都似濃縮于一個(gè)問(wèn)句- -“你是否還能找到那份簡(jiǎn)單”，我不能，其他人不能，哪里也不能。