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與本質(zhì)上的形象相比，杜蒙通過「數(shù)字」影像手段所塑造的《法蘭西》并不是一個(gè)抽象化的「視覺」符號(hào)，而是一個(gè)有血有肉，感性化且與攝影機(jī)保持著「曖昧」互動(dòng)關(guān)系的演員。不想被「系統(tǒng)算法」操縱的導(dǎo)演想帶領(lǐng)「法蘭西」回到傳統(tǒng)的「政治」秀場(chǎng)：一個(gè)由演員、導(dǎo)演和觀眾構(gòu)成的「想象」共同體。然而，無論是《平行母親》還是《無辜者》都在試圖向我們發(fā)出信號(hào)，看不見摸不著的「數(shù)據(jù)」競(jìng)賽和「想象力+意志力」比拼已是大勢(shì)所趨，而科技巨頭進(jìn)軍「元宇宙」的步伐也勢(shì)不可擋。國家「意識(shí)形態(tài)」層面的「監(jiān)管/統(tǒng)治」手段也必須與時(shí)俱進(jìn)。扮演法國「總統(tǒng)」角色的杜蒙除了玩弄技術(shù)特效，諷刺大眾媒體，利用熒屏煽動(dòng)吃瓜群眾情緒似乎別無他法。不過，看看「當(dāng)下」中美關(guān)系和世界格局，就知道這種由諸多負(fù)面情緒建構(gòu)并主導(dǎo)的肉身式抵抗是多么天真、粗暴和不堪一擊。

畫質(zhì)有了質(zhì)的飛躍，劇情比前一部能好點(diǎn)

溫情恐怖片，看到最后有點(diǎn)感動(dòng)到了，媽媽真的好偉大

童年很喜歡的動(dòng)畫，買了碟，還把聲音用磁帶錄了下來。