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把二戰(zhàn)的酒裝進(jìn)今天馬賽酒瓶里，卻毫無違和感。切口很小的故事，一言概之：偷別人身份逃難的偷兒抵御不了人妻熾熱的等待，強(qiáng)烈的罪惡感迫使他將人妻和其情人推上了駛向海難的航班……籍著逃命的緊張感和信息不對等的蹺蹺板形成的張力，導(dǎo)演將這個三角戀故事折騰出《卡薩布蘭卡》式的漂泊與宿命感，馬賽的海水天光把每一個到這里過境的男女?dāng)噭拥萌诵幕袒獭?/div>

太好的動畫片了 以孩子的方式給孩子 比如中間還有一些父母親吻的暗示，讓孩子從小就知道愛是多正常的一件事

“一切歷史都是現(xiàn)代史”，敘述令文本的世界觀與所在空間分離，可以是“虛構(gòu)”，“生成”，或曰“重組”。敘述產(chǎn)生了沉船，與一場人人自危的戰(zhàn)爭，將馬賽變?yōu)橐蛔聧u。 《過境》的實(shí)驗(yàn)證明關(guān)于二戰(zhàn)的古典敘事置于如今依然沒有過時，就像《卡薩布蘭卡》，以及最后一分鐘營救，在多重“變道”之后，由生存過渡至情愫。 法國被“我們”占領(lǐng)，逃亡的“他們”同樣變成了“我們”。至此，佩措爾德給出了政治正確的極致形式，這種形式誕生在一個預(yù)設(shè)的歷史視角之下：關(guān)于二戰(zhàn)流亡者的集體性認(rèn)同。而歐洲式三角戀情從未在這個時代的難民危機(jī)中實(shí)存，僅僅幫助“我們”了解來自難民祖國的宗教與家庭觀念。

不太行，血漿夠，娛樂性不夠

哈哈哈哈哈最后好好笑??????