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“時(shí)候到了，我就帶著那份驕傲，躲到邊上去?！?/div>

@百老匯moma。1.與《無(wú)名女孩》一樣，是對(duì)列維納斯他者理論的另一次“面對(duì)面”的影像詮釋。但《無(wú)名女孩》醫(yī)生不斷的尋訪是出于一個(gè)形而上的動(dòng)機(jī)，而《兩天一夜》則是絕對(duì)形而下的：女主像羅塞塔一樣，只是為了保住自己的工作。更讓人易于共情的是，不同于達(dá)內(nèi)大部分電影里堅(jiān)強(qiáng)到近乎偏執(zhí)、不近人情的主角，本片的女主展現(xiàn)出令人心疼的脆弱（何況她還是瑪麗昂?。＿@比另一個(gè)羅塞塔可信多了。2.重復(fù)最考驗(yàn)編劇，而本片里每次不同的會(huì)面都牽連出輕重不同的戲劇性。一個(gè)人的困境與十六個(gè)人的困境交織，嚙咬每一個(gè)猶豫是否支持女主的人的心。3.在最初的設(shè)想中，達(dá)內(nèi)希望救了自殺女主的是《無(wú)名女孩》里的醫(yī)生。達(dá)內(nèi)宇宙差點(diǎn)成型。4.為我女神加顆星。

很小的時(shí)候陪爺爺奶奶一起看。讀高中時(shí)又再看了一次。

就像洪常秀電影里男女間隔著一層紗的情欲尷尬，永遠(yuǎn)不撕破最后的偽裝。普通人之間(朋友、同事)同樣存在著一層紗，但多數(shù)電影撕開(kāi)那層紗，讓雙方陷入膠著、對(duì)立狀態(tài)。而這類帶著生活焦慮的電影，讓所有人保持距離又死死黏著在一起，每個(gè)人既帶著善意又掙扎在無(wú)奈中，這正是女主角最大的尷尬和困境。

審美在線，景色很美，還看到一些對(duì)經(jīng)典電影的致敬，完成度也有，總體能看到導(dǎo)演的誠(chéng)意了。只是情節(jié)畫面鋪墊有些刻意了，情緒卻沒(méi)有鋪起來(lái)（可能和鏡頭選擇等方面也有關(guān)系），對(duì)于電影看得比較多的人來(lái)說(shuō)，驚喜不足。