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這部倒沒有特別喜歡 男追女死纏爛打這樣的劇情我理智上接受不了。對邊界的處理很驚艷，過去過來，可以是鏡頭前鏡頭后，演員和導(dǎo)演之間的界限，紀錄片和虛構(gòu)片。像默片時代那樣，談話對切特寫，有個問題是這樣的對切有時候會空間感上不是很令人沉浸，會一直在意到拍攝的過程。不知道阿巴斯寫不寫劇本，他的電影倒是有紀錄片twist那一下感覺，明明知道他的片子追求無果，但是每次一都會特別相信這個故事，會期待，直到結(jié)局時間放緩，鏡頭拉長，才發(fā)現(xiàn)又被“騙入圈套”

人呢，事兒多了，做的就不精了

現(xiàn)實中或許有無數(shù)“因戲生情”的情侶，對于戲中戲的新婚夫妻扮演者，正是那些失敗的對話和說不出口的臺詞揭示人物的心境，一次次NG重拍打破了電影連續(xù)的幻覺，最大的打斷和重建指向不在場又無處不在的災(zāi)難。喋喋不休的求愛者就像阿巴斯電影中慣常出現(xiàn)的那些“說服者”，與其說以蒼白但堅持的話語說服他人，不如說是給自己構(gòu)建一個存有希望的生活圖景。真正的悲劇在于，不同階層鄰人之間的隔閡大過生者與死者的回音交流，就算一切推倒重來，重建的家園依然沒有他的立足之地。富人與窮人、文盲與讀書人的結(jié)合看起來是“癡心妄想”，面對導(dǎo)演角色的問詢，男人如實表現(xiàn)出“貧窮如何限制想象”。開放的結(jié)尾里情人或許是假，只有橄欖樹守望的家鄉(xiāng)常在。

siff目前最佳。討論樹是不被允許的，所以他們更多時候用沉默和微笑代替。真的很喜歡老頭們的笑，在經(jīng)歷過那么多的浮沉以后還能像票友一樣聚首，還能因卓別林的一個片段而沉醉。必須相信電影的力量，相信那些把人類聯(lián)結(jié)在一起的東西。它們更聰明，也更有力。

#阿巴斯回顧展# 2021.8.28 18:30 大光明 三部曲的互文十分精妙，到此部形成一個高潮，元電影混淆了虛構(gòu)與現(xiàn)實，詩意長鏡下閃耀著左派精神。