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華麗、莊重的旗袍，在阮玲玉的身份和職業(yè)與著裝之間制造了和諧與悖論，也使她擺脫了被憐憫的對象，而使妓女形象成為被欣賞的、優(yōu)雅的、甚至普及新型女性觀、教育觀、生活觀的方式。某種意義上它是一部富有教育意義的、啟蒙的、女性主義的電影。這部電影出乎意料的把常識系統(tǒng)中三分的妓女、母親、女神形象結(jié)合在一個人身上，之前她們往往是單獨出現(xiàn)，女神與可能是妓女，妓女不可能是母親，這部電影把它重新賦予在女性的同一體中，也是電影被不同的人喜歡的原因之一吧。其實這方面的處理高明在于，影片大幅度的畫面強調(diào)了她作為神女的出塵不染，她作為母親對兒子的教育的投入和熱心，她生活上的窘迫和獨自支撐，卻只用和男人的雙腳在地上走的特寫，來間接暗示她作為妓女的生活，這是一種障眼法。和其他同時期電影相似，這部電影也關(guān)注人言可畏這個問題，是

感覺沒看夠，這個題材應(yīng)該拍一個電視劇，系列片。

中國的默片不比法國差多少

“我一個人不敢睡” “一個人怎么不敢睡呀？”明明就不敢睡” “為什么呀？”“就我一個人屋子里”“一個人怎么了”“那么黑”“誰比一個人，我還一個人呢”“我一個人敢睡嗎？” ......

受默片形式限制，在一定程度上要求演員表演誇張化，但本片中，阮玲玉卻用減法式內(nèi)斂演出感人至深。從開篇第一場逗孩子睡的戲開始，哭點就一次次被擊中。吳永剛導(dǎo)演運用諸多蒙太奇式鏡頭語言，并佐以配樂，將人物內(nèi)心細緻傳達。中國影史上，不可忽視的作品，不可多得的演員。