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法斯賓德拍了《世界旦夕之間》，文德斯拍了《直到世界末日》。一個(gè)控制論的意識仿真恐懼，一個(gè)是核爆炸的蘑菇云陰影。到最后，都是愛情拯救未來。

今天看完第一部，上面寫的2023年上映第二部，我等著

《電路世界/世界旦夕之間》：（8.5-）經(jīng)過幾十年的改編、演繹和翻拍之后，這個(gè)故事的核心設(shè)定可能已經(jīng)不那么震撼了，主要的看點(diǎn)就是各位作者的特色了。法斯賓德的這部有兩個(gè)特征值得注意，一個(gè)是那無處不在的鏡子，另一個(gè)是古典樂和各種音效的使用。

作為天仙吹表示真是美啊 全劇的職業(yè)裝真是美美美美 臉直接三星 西皮感也有 看過小說卻毫無印象 看完了電影還是對小說沒印象。。。說難看的你們一定沒看過紅顏露水

#CyberApril# 看的過程不斷想起博爾赫斯的《天真》“地球上所有的每一件東西/ 都同時(shí)是自己、是反襯或者竟屬虛幻”。無數(shù)次出現(xiàn)的折射和反射，在鏡面、桌面、浴缸、玻璃器皿上不斷發(fā)生。法斯賓德的高超在于沒有用任何未來感的道具就獨(dú)樹一幟地塑造了科幻片中的疏離感：冷戰(zhàn)時(shí)期的室內(nèi)裝飾、古典美人的藍(lán)色眼影以及不斷出現(xiàn)的古典樂。尤其是聲音的處理上，人聲如同貼滿瓷磚的室內(nèi)的評論音軌，這種在耳邊的將近4小時(shí)的勸說，不得不使觀眾陷入自己是否是以一個(gè)研究室單元而存在的懷疑中。不僅如此，對于人類的意識與意志的哲學(xué)思考也不局限于科幻作品而是更多的賦予其大公司陰謀與政治操控等社會議題。對于自由意志的考量和懷疑一切的態(tài)度，再次想起“我只對平凡的事物感到驚異 / 我奇怪一把鑰匙居然能夠打開一扇門 / 我奇怪自己的手居然確實(shí)無疑”。