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算是趁著電視劇大熱來(lái)了一撥電影版收割一下票房，4個(gè)故事最鐘意高圓圓那對(duì)，最舒服。但是最有趣的其實(shí)是劉濤這對(duì)，可惜沒(méi)有擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，不然應(yīng)該有更多的笑點(diǎn)。2個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)其實(shí)是過(guò)長(zhǎng)的，但是為了交代每一段的轉(zhuǎn)折又不得不去折騰，說(shuō)真的這樣還不如來(lái)點(diǎn)主次更好。鄭愷這組是最無(wú)聊的，李晨這組最奇葩，按現(xiàn)在的價(jià)值觀這不就是婚前出軌嗎？一句遇到對(duì)的人就完了？最后一個(gè)疑問(wèn)，如果沒(méi)出那檔子事，姜武這個(gè)角色應(yīng)該是黃海波的吧。

【5】攝影和取景讓整個(gè)片太有范兒了，城市景觀與人物關(guān)系同構(gòu)，在閑適的漫步中奏響一出漸進(jìn)樂(lè)曲。在這里，行走不僅是一個(gè)動(dòng)作，更成為狀態(tài)的象征，介乎自由和迷失之間。最終，對(duì)攝影術(shù)的“過(guò)往”執(zhí)迷被消解，知曉當(dāng)下，Winter才收獲了意義，步入了于他而言的春天，也是非常70年代的主旨了。

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比維姆·文德斯之后所有公路電影都要更加輕盈曼妙。精神危機(jī)下的個(gè)體間的心靈彌合在時(shí)空維度的混沌交疊下蕩漾出一種難以名狀的情緒因子。并且文德斯至始至終都在將克拉考爾的“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原”論嵌入電影文本中進(jìn)行思辯，他在某種程度上反對(duì)“電影是照相的外延”這一說(shuō)法——從溫特口中的那句“照片永遠(yuǎn)無(wú)法真正反映親眼所見(jiàn)”到后來(lái)照片中的祖母家在現(xiàn)實(shí)中已更換主人這一系列設(shè)置來(lái)看，文德斯在極度淡薄的敘事中完成了一次精巧的影像本體指涉——影像因流變運(yùn)動(dòng)而具有著永恒的真實(shí)性，這種恒常性是影像本體的內(nèi)在要義。 PS:配樂(lè)神似Camel樂(lè)隊(duì)的《Mystic queen》

每次看到吳京就想起他跟他老婆那股別扭勁兒。