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舞臺化的表現(xiàn)和電影寫實(shí)的拍攝，極具風(fēng)格化的呈現(xiàn)方式，導(dǎo)演通過間離的方式平衡兩者的關(guān)系，完美演繹了一場小丑群像，審視歷史，展開了一部中國近代史。這是我自疫情看電影以來最幸福的三個(gè)小時(shí)，電影真的會(huì)延長三倍的生命。中國電影不會(huì)玩完。

意猶未盡！ 標(biāo)記：周末才和朋友討論完萬物皆有靈 剛好就在片子中看到。前陣子才被分享雷暴云 剛好也在昨天的播客中聽到

先睹為快，個(gè)人感覺一般…… 至于和《霸王別姬》就別攀比了。川劇

索倫蒂諾的那不勒斯美麗傳說，宛如阿瑪柯德之于費(fèi)里尼，痛苦與榮耀之于阿莫多瓦，羅馬之于阿方索，長日將盡之于戴維斯，相比這些偉大而又同樣優(yōu)秀的同行與前輩，索倫蒂諾電影獨(dú)有的魅力，仍是他秉持了身為意大利最佳旅游宣傳大使的創(chuàng)編能力，這座靜謐而又活力四射的地中海城市，在陪伴少年體驗(yàn)成長酸甜之余，也讓異國觀者無比神往，正如片尾Pino Daniele的那首Napule è在索倫蒂諾的耳畔與記憶里回響：那不勒斯是一千種顏色，那不勒斯是一千種恐懼，那不勒斯是孩子們慢慢揚(yáng)起的聲音，你知道你并不孤單。是啊，只要一日有鄉(xiāng)愁，我們就都不會(huì)孤單

4.5/5，邱炯炯“川劇宇宙”最具史詩感的一部，戲團(tuán)美術(shù)的功底，將舞臺布景升格為一種如夢似幻的戲劇體驗(yàn)，比起《霸王別姬》之類同題材，它在美學(xué)和立意上更接近陳佩斯的《驚夢》，你知道車、水、樓、月都是畫的，但這種虛假反而深化了城頭變幻的滄桑感，蘑菇戲里丘福飛升，俯視模型微縮的樂山，伴隨著轟炸機(jī)的聲響，天空被劃破——這個(gè)漂亮的鏡頭遠(yuǎn)勝當(dāng)下櫥窗般的現(xiàn)實(shí)主義（也是對Lucio Fontana的致敬），而讓浪潮來去，含融在同樣的長桌戲臺，更深是牛頭馬面代表的陰陽世界圖景，影片實(shí)際上把政治和戲置于同等的臨時(shí)地位，只有生死是確定的，唱哪一出、畫哪幅像如同浮萍不定，翻轉(zhuǎn)在話語的邊緣（默片的合影戲），這并不新穎的意涵，在戲腔戲調(diào)里百轉(zhuǎn)千回，也展現(xiàn)出直面歷史的批判性，前朝幕落，戲仍未完。