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老盧的片向來不能挑劇情的毛病，因?yàn)槁┒磳?shí)在太多！看看想象力和血腥場(chǎng)景就可以了。提到血腥，本吊期待已久的經(jīng)典爆頭戲一秒鐘就閃完了，導(dǎo)演對(duì)道具太不自信了吧。結(jié)尾的地獄戲倒是出人意料，我們?cè)缫焉碓诘鬲z，卻毫無察覺，只有變成瞎子才能看清世界，聯(lián)想那個(gè)盲女，不得不說是個(gè)寓意深刻的諷刺

編劇真的是細(xì)節(jié)控啊，每一集片頭都有一個(gè)五字小標(biāo)題，超精煉。還有那些朱砂印仿佛三十六計(jì)中的小字樣，好巧妙??！

蘇聯(lián)蒙太根於忍無可忍，尤其體現(xiàn)於交叉營救、主題蒙太，普多延伸葛式古典敘剪，中景接特寫表意，並以更多環(huán)境特寫，聯(lián)繫影像關(guān)係，表現(xiàn)心理情緒，並置融雪、奔流與遊行，表露春天與革命萌芽之意象與欣喜；圍毆＆風(fēng)景迴光返照、中槍聯(lián)想、藏槍融接、記者問哭泣女人、母親舉旗。相比艾森的修辭，過於拘泥於敘事；相較傳統(tǒng)，特寫影響故事節(jié)奏與真實(shí)時(shí)空建立。鏡語清晰，景別角度幾乎掌握，對(duì)跳越軸＆視線錯(cuò)誤、定鏡、直視、仿睡眼虛焦、暗角、重影；圓遮罩：回憶、特寫聚焦；高對(duì)比硬光、字卡多餘，具象較穆瑙乏力、不避聲音畫面、舞臺(tái)演技、法庭諷刺。敘事邏輯：先環(huán)境大景>環(huán)境特寫>群眾反應(yīng)>主敘事；碎剪後融接緩速、同主體多鏡位做大、浮誇表演配短促鏡節(jié)奏張力、特寫重複，展示先於連戲。無聲與手動(dòng)格率獨(dú)有詩意節(jié)奏，許多剪輯組合無法成立於有聲

全女性角度的一地雞毛。媽不像媽，女兒不像女兒。三個(gè)女兒的角色都寫得很好，各自獨(dú)立又有彼此的情感鏈接。相比母親這個(gè)角色就和傳統(tǒng)情感剝離較大，也是很大膽的設(shè)置。

與古典好萊塢規(guī)則很接近，連貫性/省略剪輯，大量視線剪切，除了定場(chǎng)鏡頭很少描寫環(huán)境，主要集中于人物關(guān)系與敘事。些許蒙太奇鏡頭不明顯地混合、尤其在渲染情緒與動(dòng)作部分，攝影機(jī)角度的變化，象征、反諷以及母題重復(fù)。前不久剛看過幾部法國印象派電影，與之相比表演方式較為收斂自然。形式服務(wù)于內(nèi)容