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拼湊感強(qiáng)烈，愛(ài)情也不知道怎么就愛(ài)上了，寫(xiě)實(shí)呢聊勝于無(wú)，對(duì)所謂的邊緣群體幾乎沒(méi)有深入的表達(dá)，周邊的人物環(huán)境都退縮為模糊的背景。男女主刻意的鏡頭太多，而且臺(tái)詞也不講人話，顯得白客的part自然多了，但是又與主題其實(shí)沒(méi)什么關(guān)系。

俗氣的但是那個(gè)房子真的好 泳池那段太好了

【3.5】不知是有意為之還是分配失衡的原因，感覺(jué)除了戴春其他角色都不夠立體，雖說(shuō)足夠驚艷的詮釋讓其成為尹昉的個(gè)人表演秀，卻也因此弱化了故事所醞釀發(fā)酵的深切力量，導(dǎo)演并沒(méi)有從殘酷社會(huì)的現(xiàn)實(shí)去反襯少數(shù)種群的困境，而是貼近他們的生活揉開(kāi)破碎的肉身去聆聽(tīng)啜泣的心聲。那悲涼的廢墟盛開(kāi)了無(wú)法言說(shuō)的愛(ài)意，那不堪回首的過(guò)去猶如夢(mèng)魘纏身，離家的孩子相互擁抱著也擁得了屬于自己的家，愛(ài)能鑄造出盔甲也能照亮新生的出口，褪去柔弱外殼飛出心防牢籠，城堡在不遠(yuǎn)的孤島我們即刻出發(fā)……

很喜歡最后一幕，樹(shù)的比喻和轉(zhuǎn)場(chǎng)。

有關(guān)心理精神疾病患者群體的雙向拯救的愛(ài)情故事。與以往同類題材或陰郁或溫情的基調(diào)不同，愛(ài)情主題使本片始終沐浴在一種詩(shī)意的浪漫中，即便身處逆境，哪怕前路坎坷，執(zhí)子之手，依然心懷希望。王子文和尹昉外型少年氣十足，演技又老練精準(zhǔn)，一眾配角現(xiàn)實(shí)意味十足，絲毫不令人感到出戲。