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咱們就是說真的很喜歡一些假戲真做，日久生情的戲碼，喜歡看這種

你的臉+光連看。聲音／音樂的設(shè)計與畫面像是兩種無法融合風(fēng)格的實驗。講述往事的幾個人不免動人，可是在影像的實驗性維度上也沒有太拓寬。更動人的反而是無對白／音樂的老人吹奏口琴的那段，節(jié)奏的變化，一段起，結(jié)束然後再來一段，沒有言語也沒有故事，更接近理想的蔡明亮影像狀態(tài)，或者是昏睡的，打鼾的老人，這才是屬於他影像中一直在記錄的「日子」。最後一顆鏡頭光在中山堂內(nèi)景裏面變化，那是屬於中山堂的『臉』。

科幻設(shè)定夢回《夏日大作戰(zhàn)》，某些場景，像兩個人站在河邊的場景和學(xué)習(xí)生活的過渡性畫面，氣氛音樂甚至分鏡頭則讓我夢回《穿越時空的少女》。我看進去了，被細田守狠狠感動了一把，敘事推動力源自內(nèi)心，議題關(guān)于網(wǎng)暴和家暴，至于愛情其實不重要。它也很有現(xiàn)實意義，它給了像我這種平凡的人以勇氣，直面生活苦難的勇氣。希望大家都可以不再逃避，不再過度依賴虛擬世界，也能像電影里的鈴一樣，說一句“我回來了”。

沖著ai換臉看的，劇情中規(guī)中矩，特?zé)┬檫@個奇葩的人設(shè)，那鼎神燈明明就是覃川和九云大人的涅槃永生之所，救世安息之歸宿，她偏偏來湊個熱鬧，導(dǎo)致燈里燈外全員遺憾，看完結(jié)局就像吃了只蒼蠅一樣難受！……編劇不行，演員來救！劃重點，傅九云這個看似套路的角色，被演繹得也太勾魂兒了吧！--那聲線和眼神兒簡直絕了~

細田守一貫的主題，親情、在兩個世界間游走、只有前20分鐘好看。虛擬世界這塊基本沒法看，不知道是不是細田守上年紀(jì)了，現(xiàn)實這邊反倒有點表達，算是加分項了，雖然結(jié)果處理的也不盡如人意