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殺馬特的發(fā)型是對身體規(guī)訓(xùn)的反抗，是對同體命運(yùn)的感召，更是對自我過往的放逐。這天地那么大，竟還留不下他們的一處安身之地。其實(shí)換句話說，看紀(jì)錄片的我們難道不還是一種對他們的“剝削”嗎？

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這一部是致初代復(fù)仇者的一封情書，用意非常明顯，要給初代們一個(gè)明確的落幕。每一位初代獨(dú)立電影里的那些意難平，在這一部里都得到了某種程度的圓滿。美隊(duì)畢竟是羅素兄弟的親兒子，與“復(fù)仇者先鋒”的名號(hào)呼應(yīng)，成了漫威11年在此刻的絕對精神領(lǐng)袖。令人覺得良心的一點(diǎn)是，這一部不再那么功利地為下一個(gè)階段鋪路，即使黑豹、驚隊(duì)也要絕對隱匿在初代的光環(huán)下，而且初代每一人的精神救贖時(shí)刻，都擁有足夠的留白和緩和時(shí)間。但與此同時(shí)，太注重情懷致敬也導(dǎo)致支線泛濫，與主線情節(jié)失去平衡，主線劇情顯得有些急促，實(shí)際情節(jié)推動(dòng)得并不明顯。整體觀感類似《復(fù)聯(lián)3》，信息量驅(qū)動(dòng)走向。

殺馬特造型潮流的興起并非偶然，它是一種對身體政治的反抗。那些世紀(jì)初從農(nóng)村進(jìn)入大城市工廠工作的年輕人，在短暫經(jīng)歷了資本控制下薪水微薄且機(jī)械空虛的工作后，開始拒絕被資本裹挾，拒絕被異化為生產(chǎn)流水線上的機(jī)械式運(yùn)作工具，于是他們通過極度浮夸扎眼的發(fā)型表達(dá)自己對身體權(quán)力的絕對掌控。但在之后殺馬特形象在網(wǎng)絡(luò)媒體中興起時(shí)，殺馬特造型的內(nèi)核由原先象征著自由反叛的不妥協(xié)精神變?yōu)榱艘环N滿足網(wǎng)友觀眾窺探獵奇欲望的造型奇觀展示，這些殺馬特群體靠著裝瘋賣傻與撒潑打滾艱難賺取打賞費(fèi)，于是他們再一次陷入到身體政治的漩渦之中，他們對于身體的掌握與話語權(quán)重新被另外一種網(wǎng)絡(luò)資本形式所接盤。這就是殺馬特群體的真正悲劇所在，他們至始至終都未擺脫身體政治的控制，他們只剩下自己的身體，卻從未掌握過自己的身體。